Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Это выражение крайнего смятения, овладевшего многими умами в эпоху крушения всего и вся, когда бессвязные приступы модернизма старались пробить бреши в затвердевшей обороне консерватизма, и порой им удавалось ее сломить. Арто явно обладал чувствительностью медиума. Результатом его встречи с Бретоном стало вступление в группу, поскольку отныне движение уже организовалось, и новый экзальтированный собрат тотчас оказал сильное влияние на ее членов.

Арто родился в 1896 году в Марселе; с отцовской стороны в его роду были капитаны дальнего плавания, с материнской — иммигранты из Смирны, семейство Нальпа. Это обстоятельство будило его воображение (в 1943 году, находясь в психиатрической больнице, он решил вместо фамилии отца взять имя матери). В детстве он страдал от «нечеловеческой строгости своего отца»; в отрочестве проявилась его мистическая восторженность, и он захотел стать священником. Нервные расстройства уберегли его от фронта, но ему назначили принудительное лечение, сочтя его заболевание наследственным сифилисом. В 1919 году он уехал в Париж, где состоялась его встреча с театром Люнье-По и Шарля Дюллена. [117]Позже он получил известность как актер, сыграв в «Наполеоне» Абеля Ганса (1927) и «Страстях Жанны д’Арк» Карла Дрейера (1928). Играя в 1922 году Тиресия в «Антигоне» Кокто, он влюбился в Женику Анатасиу, исполнявшую главную роль. Но их страсти помешали его серьезный недуг и частое обращение к наркотикам, чтобы утишить страдания, что сделало его жизненную боль невыносимой для подруги.

Бретон рассказывал в радиобеседах: «Тогда он был очень красив и, куда бы ни приходил, привносил с собой атмосферу романа ужасов, пронизанную молниями. Он был одержим какой-то яростью, которая, так сказать, не щадила ни одного из учреждений человечества, но могла при случае разрешиться смехом, куда переходил весь вызов юности. И тем не менее эта ярость, будучи невероятно заразительной, глубоко повлияла на становление сюрреализма. Она повелела нам действительно рисковать, самим нападать без удержуна то, чего мы не выносили».

В июне Бретон записал в своей записной книжке: «Иные более роялисты, чем сам король, будем же более революционерами, чем революция».

 ^{«Обнаженная, спускающаяся по лестнице». М. Дюшан. 1912 г.}

^{Жак Дусе}

^{Писатель Андре Жид перед зеркалом. 1948 г.}

^{Морис Баррес}

^{Жорж Рибмон-Дессень}

^{«Не для воспроизведения»}

^{(Портрет Эдварда Джеймса). Р. Магритт. 1937 г.}

^{Приглашение на «Выставку Макса Эрнста». Париж. 1935 г.}

^{Филипп Супо}

^{Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г.}

^{«Слон Целебес». М. Эрнст. 1921 г.}

^{Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г.}

^{«Царь Эдип». М. Эрнст. 1922 г.}

^{«Электричество». Фото Ман Рея. 1931 г.}

^{Сальвадор Дали и Ман Рей. 1930-е гг.}

^{Луис Бюнюэль. Фото Ман Рея. 1929 г.}

^{Знаменитый кадр из сюрреалистическою фильма «Андалузский пес», снятого Л. Бюнюэлем совместно с С. Дали. 1928 г.}

^{«Встреча друзей». В переднем ряду слева направо: Рене Кревель, Макс Эрнст (сидит на коленях Ф. Достоевского). Теодор Френкель, Жан Полан, Бенжамен Пере, Йохан нес Теодор Бааргельд, Робер Деснос.}

^{В заднем ряду: Филипп Супо, Ханс Арп, Макс Мориз, Рафаэль Санти, Поль Элюар. Луи Арагон (с лавровым венком викруг талии), Андре Бретон, Джорджо де Кирико, Гала Элюар. М. Эрнст. 1922 г.}

^{Пабло Пикассо. Фото Ман Рея. 1922 г.}

^{«Девушки из Авиньона». П. Пикассо. 1907 г.}

^{Нэнси Кьюнард}

^{Робер Деснос (на переднем плане слева) за столиком на террасе кафе. 1920 г.}

^{Жоан Миро. Фото Ман Рея. 1930 г.}

^{Антонен Арто. Фото Ман Рея. 1926 г.}

^{«Вспаханное поле». Ж Миро. 1923–1924 гг.}

^{Минотавр.}

^{Рисунок А. Массона. 1930-е гг.}

«Гитарист».

Ж. Брак. 1914 г.