Практическая фотография

Еще труднее определить экспозицию, когда интервал яркостей объекта очень велик. Вернее, нормальной экспозиции в таких случаях вообще не существует, так как экспозиция для наиболее ярких частей объекта окажется явно недостаточной для самых темных его частей, а экспозиция для темных частей будет слишком большой для самых ярких. Не поможет и средняя экспозиция, так как самые яркие места объекта все равно будут передержаны, а самые темные — недодержаны.

Наиболее частые ошибки начинающих фотолюбителей состоят в неумелом, одностороннем освещении объекта. Среди снимков неопытных фотолюбителей часто можно встретить портреты, на которых лицо человека ярко освещено сбоку. По существу, здесь искусственно повышен интервал яркостей и в результате лицо получилось разделенным на две половины: очень светлую и очень темную — и детали пропадают и там и тут. Получить хороший снимок при таком освещении просто невозможно.

Ошибки часто состоят и в том, что фотолюбители ведут съемку с излишне большого расстояния и таким образом включают в кадр посторонние, ненужные предметы, среди которых могут оказаться большие светлые или, наоборот, темные поверхности: небо, светлая стена дома, светлый песок, темная стена, густая зелень и т. п. Эти предметы повышают интервал яркостей и, попадая в поле кадра, затрудняют определение экспозиции. Надо избегать этого, не включать в кадр ничего лишнего и определять экспозицию по сюжетно наиболее важной части снимаемого объекта.

Выйти из затруднительного положения можно и другими способами: изменить время съемки, дождаться, когда солнце зайдет за облако, перенести съемку на другой день, т. е. снимать в другую погоду или, наконец, снимать с подсветкой.

Рис. 58. Интервал яркостей объекта можно снизить подсвечиванием теневых частей объекта

На рис. 58 приведен случай съемки против света. Интервал яркостей здесь очень велик, так как свет, падающий из окна, во много раз ярче, чем свет, отраженный лицами снимаемых, и они получились силуэтными, без всякой проработки деталей (рисунок слева). Но из этого затруднения удалось выйти, применив подсветку лампой (рисунок справа). Правда, надо сказать, что подобный прием сложен и требует большого опыта. Вообще же снимать портреты против света просто лишено смысла.

Но значит ли это, что против света вообще снимать нельзя? Конечно, не значит. В журналах и на фотовыставках можно встретить весьма эффектные силуэтные фотоснимки, нарочито сделанные против света, когда интервал яркостей объекта чрезвычайно высок. Все зависит от замысла фотографа. Не следует поэтому рассматривать экспозицию как фактор чисто технический С экспозицией часто связана художественная выразительность снимка.

Для достижения того или иного художественного эффекта опытные фотографы часто преднамеренно отступают от установившихся технических правил съемки, отклоняются в ту или другую сторону от нормальной экспозиции, сознательно применяя недодержки и передержки, фотографируют объекты с очень большим интервалом яркостей, снимают восход и заход солнца, снимают ночью виды городов с ярко освещенными окнами и т. д.

Расчетные таблицы всегда полезны

Для расчета экспозиции существуют разные средства: калькуляторы, расчетные таблицы, экспонометры. Пренебрегать этими средствами малоопытным фотолюбителям не следует. Конечно, не все средства одинаково хороши, но даже самые примитивные из них всегда полезны.

В фотоаппаратах «Киев-30», «Смена» и некоторых других применяются погодные экспонометры, а точнее говоря, калькуляторы. Это, пожалуй, самое простое, но и наименее точное средство для расчета экспозиции. Калькуляторы не учитывают ни географической широты места съемки, ни времени съемки и почти всегда требуют внесения поправок.

Существуют расчетные таблицы, составленные на основе большого числа экспериментальных данных, полученных путем замера освещенности различных объектов съемки в разное время года, месяца и дня на разных географических широтах.

Применительно к отечественным фотопленкам предприятия, выпускающие пленку, дают следующие рекомендации: при съемке на натуре в дневное время летом (для средних широт) пользоваться следующими выдержками и диафрагмами в зависимости от освещения и типа фотопленки (табл. 5).

Таблица 5

При съемке светлых объектов (морской берег, озеро, светлые здания) диафрагму надо уменьшить на одно деление шкалы. При съемке темных объектов диафрагму следует увеличить на одно деление. При съемке в северных широтах выдержку необходимо удвоить, а в южных — сократить вдвое. Таблица удобна тем, что подсказывает оптимальную диафрагму для съемки в разную погоду.

Существуют расчетные таблицы, по которым рассчитывают не экспозицию (т. е. сочетания выдержки с диафрагмой), а выдержку (см. табл. 6).

Таблица 6