Читаем Практическая режиссура кино полностью

Практическая режиссура кино

Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.

Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.

«Темпоритм нельзя переснять или заменить, он – неосязаемая субстанция.

В отличие от атмосферы».

* * *

Режиссура – это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке – то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!

* * *

В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:

• Если фильм успешен – то 90 % лавров получает режиссер.

• Если фильм провалился – то 90 % плевков получает режиссер.

«Провал фильма может быть кассовым и настоящим.

Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке

смертного приговора. А настоящий провал может

поставить крест на его карьере».

10. Короткометражки

Прежде чем снимать полный метр – надо обкатать себя на короткой форме. Даже если у тебя умер дядюшка и оставил в наследство 40 миллионов – не нужно лезть в полнометраж. Это аксиома, в которой глубоко убежден даже я сам, считающий, что в кинотворчестве нет аксиом априори. Продюсерские деньги – это та аксиома, что здесь не в счёт.

«Режиссерами не становятся, а рождаются».

На коротком метре тоже есть сценарий, кастинг и этапы кинопроизводства.

Итак, ты хочешь снять короткий метр, но не знаешь, с чего начать. Технология кинопроизводства, в целом, копирует принципы работы на прокатном метре, но… Здесь это всё гораздо более упрощенное, более безобидное и романтичное. Каждый режиссер – это сам себе сценарист (соавтор), продюсер и инвестор.

«В короткометражке деньги на бюджет фильма занимают самое последнее место. В отличие от полных метров, где деньги – это начало начал и основа основ».

10.1. Сценарий и саундтрек

Конечно, начать производство короткого метра – нужно с киносценария! Все режиссеры короткометражек ищут гениальный сценарий, но на самом деле главное не в нём.

Любую киноисторию можно рассказать оригинальным языком, даже сценарно банальный сюжет способен стать нетривиальным. Для этого ты собственно и снимаешь короткий метр, чтобы понять – дан тебе Дар творить кино или нет.

«Сам по себе Дар мёртв, надо его холить и развивать».

Сценарии обычно ищут на сценарных форумах и у знакомых по ВГИКам. Или пишут сами.

* * *

После того, как литературный сценарий найден (написан) – из него надо сделать режиссерский сценарий. Такой документ на коротком метре пишет сам режиссер. Один. Не нужно сильно заморачиваться, довольно трех граф:

• Порядковый номер кадра + его хронометраж. Это для последующего монтажа.

• Графа с репликами/действиями героев. То есть то, что происходит в кадре.

• Сколько дублей снято и характерные особенности дублей, тоже для монтажа. Заполняется на съемке.

«Режиссерский сценарий на коротком метре —

это аналог монтажного листа на полном метре».

Кстати, заполнение монтажных листов на съемке – тоже данность короткометражного режиссера.

* * *

Саундтрек. Как правило, в короткие метры берут широко известную музыку. Предварительно не думая. Вот снял режиссер кино, и только после сидит и слушает различную музыку, обычно любимую. Подбирая трек (и).

Или – наоборот – режиссер ещё перед съемками знает, какой саундтрек будет. И целиком его и берет в свое кино.

Иногда, но бывает, что саундтрек режиссер пишет сам или просит написать знакомого.

Как бы то ни было, а саундтрек для короткометражки – довольно простое и быстро решаемое задание, – относительно других процессов.

* * *

Итак, производство короткометражки я разделил по географическому признаку. Два раздела. Один для тех, кто живет в Москве, а второй – для юных режиссеров из Кукуевсков.