Читаем Практическая режиссура кино полностью

Практическая режиссура кино

Во время просмотра я подумал: кинематограф меняется, растет вниз или вверх (речь о росте, как Явлении). И если б все фильмы были б по-режиссерски сделаны так, как «Чтиво» – то было б скучно жить. Только если б все фильмы были сделаны так добротно – то я бы стал самым счастливым зрителем…

* * *

Однажды я сидел на веранде «Кофемании», а напротив меня сидел Николай Гусев. Он мне рассказал, что снял Мечту-дебют «Северный ветер», длиной в 8 серий.

Коля, по его словам, лично переписал на свой лад сценарий, что был пургой. А актеры – включая звезду пленительного счастья – Судзиловскую, работали на износ в пермских болотах, где и проходили съемки. Потому что ловили кайф от сценария-сказки и от стильной режиссуры…

«Режиссура не бывает стильной, это не трусы от «Дольче & Габбана».

Николай Гусев – это актер и клипмейкер, решивший почему-то, что он режиссер кино.

Рис. 101. На фото: тот самый Николай Гусев.

* * *

Русских фильмоделов я, с каких-то пор, стал разделять на 4 вида:

• Профессиональные Похренисты. Это профи, что делают глубоко знакомую работу на автоматизме, выпуская качественную халтуру. Строго и свято по твоим установкам! Лишь бы быстрей срубить деньги, забыть этот проект и искать следующий. Сюда относится весь закадровый творческий персонал. Художники, операторы, монтажеры, реквизиторы, композиторы и тд…

Но если б эти профи иногда САМИ думали – то Месье Кинотеатр был бы благодарен.

«Если в проекте есть нестандарт, то надо дать похренисту время, дабы его автоматические мозги это переварили».

• Латентные Противники Похренизма. Чаще всего это сами режиссеры-постановщики. Они против похренизма похренистов, но не выступают, боясь гнева инвесторов. Поскольку каждое такое выступление влечет перерасход.

– Чуть не так кадр выставили – ладно.

– Надо сделать ещё пару дублей, ан нет.

– Реквизит поцарапали – на посте замажем царапины.

– Ляп – вообще ерунда!

«Всё это перерасходы, на которые лучше положить фиолет! Лучше всё это пусть будет так, как есть – нежели продюсер меня прилюдно нагнёт!» – так думают латентные режиссёры.

* * *

Да, на каждом кинопроекте есть король, которого величают: Кинопродюсер.

Иногда ради фильма король снимает корону. А король без короны – он смешной и добрый, а то, что вызывает улыбку – прогоняет страх.

Однако чаще король не снимает свой головной убор, и посему король в короне – это страшно. А над ним есть бог – Киноинвестор. Король вкупе с богом – страшней в два раза.

* * *

• Герои. Чаще всего это режиссеры-постановщики и продюсеры из числа исполнителей. Они не боятся выступать против похренистов, тыкая их носом в каждую похренистическую мелочь, что режет творческий геройский глаз.

Герои ставят инвесторов перед фактом перерасходов, чётко отстаивая свою позицию. Аргумент тут у Героев один и гениальный: «Если вы, мистер Инвестор, хотите плохое кино – то надо было сразу это озвучить…».

С др. стороны, Герои просто физически не могут заниматься только тем, что исправлять похренистическую лажу. Времени и сил на основную работу не останется.

«Доллары подменили понятия в русском кино».

• Понторезы. Как сугубо производственники, так и конкретно продюсеры и даже инвесторы. На словах презентуют себя как мега-крутых профи или мега-миллионеров. Но как только доходит до дела – они либо тянут с тебя деньги (если производственник), либо исчезают (если инвестор).

Я понимаю мотивы таких людей, но вот самих таких людей понять не могу.

* * *

В «Криминальном чтиве» каждый кадр выверен до миллиметра. Эти 154 минуты – просто огромная производственная махина, где все работали не за доллары, а за искусство. Работали, а не рубили деньги, не говоря о «пилили»…

Можно сказать: группа «Чтива» «чуяла великое» – посему так. Нет, такого не было! Никто не мог предполагать, что фильм взорвет мир. «Pulp Fiction» – это навсегда, даже для Н. С. Михалкова, который никогда не забудет свой позор в Каннах 1994 года.

12. Приложения документов

12.1. Пример анкеты актера

Рис. 102–103. На фото: актриса Елена Тополага в портретный фас и в рост. Снято на одном из моих кастингов.

* * *

Рис. 104. На фото: пример анкеты актера.

Если актерская анкета предварительно присылается режиссеру или кастинг-директору – то чем больше на фото отражено разных амплуа и эмоций – тем лучше для актера.