Практическая режиссура кино

«Медийные актеры — это не критерий прокатной судьбы

фильма. А вот жанр — критерий».

▫ ТВ-каналы покупают право показа фильма. В конечном итоге покупка зависит от прокатной судьбы, если фильм в прокате хорошо собрал Кассу, то право показа по ТВ непременно купят.

«Иногда фильм Кассу не собирает, но его

показывает ТВ-канал. Обычно тогда, когда фильм —

это разработка самого канала».

▫ Netflix активно производит свой видео-контент, а также скупает права на чужие проекты и фильмы. Компания начинала как прокатчик DVD, но быстро переориентировалась. Сегодня финансовая основа фирмы — это сайт, который показывает кино. За определенную сумму денег, по т. н. «подписке» (абонементы есть разного вида, длины и престижа). По состоянию на 2019 год имеет 140 млн. зрителей по всему миру, из них почти треть проживает в США.

«Все производители кинопродукта, особо из «третьих стран»

вроде РФ — сегодня хотят попасть в Нетфликс».

▫ DVD и Blu-ray. Релиз на DVD наступает не раньше, чем через полгода после выхода фильма. Дабы он успел прокатиться по кинотеатрам и показаться на ТВ. В России, благодаря Интернет-пиратству, DVD приносит крохи. Никто не покупает, все качают бесплатно!

Blu-ray — это разновидность DVD-формата, более нового поколения (Вместо 4,7 GB на диск влезает 25 GB информации).

«DVD и Blu-ray, по состоянию на 2019 год — прекратили

своё существование. Никто ими не пользуется и никто

их не производит. Пусть почти. На замену DVD

как носителю информации — пришли

USB-накопители (флэшки)».

▫ Кинорынки на кинофестивалях. Каждый продюсер и режиссер хочет попасть на западные рынки. Наиболее значимые проходят на престижных фестивалях. Каннский, Венецианский, Берлинский, Сандерс… На «Кинотавре» тоже могут чего-то купить у русских.

Много зависит от личных связей и удачи!

«Лучше всего быть одновременно и производящей компанией,

и прокатчиком. Иначе говоря, иметь колбасный завод и сеть фирменных магазинов для продажи колбасы».

§4.2. Сериалы

Процесс поиска денег на ТВ-продукт — в принципе не отличается от подобного процесса на прокате. С поправкой на то, что в роли инвестора выступает ТВ-канал и только он.

«Канал — это заказчик, инвестор и дистрибьютор

в одном лице. А также владелец прав на сериал».

Принципы поиска денег в прокате и на ТВ одинаковы, зато немало разнятся детали.

***

▫ Каналы работают только с производственными студиями, как с юридическими лицами. И стороннему режиссеру, как отдельно взятому творцу — туда не попасть.

«Производственные студии делают сериалы под ключ.

Они — это ремесленники, что подобно мини-фабрикам

штампуют товар для гипермаркета».

▫ Канал контролирует каждый шаг студии, — с момента написания сценария до финального отсмотра готового продукта.

▫ Стать подрядчиком канала гораздо труднее, чем заинтересовать инвестора на прокате.

***

Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «На ТВ-канале есть два вида продуктов: купленные проекты и свои разработки. Покупают на специальном рынке „Форматов“, а на предмет собственных разработок привлекают своих сценаристов и продюсеров».

Элионора Келлер

***

Например, купленным и адаптированным «форматом» является ситком «Счастливы вместе», а вот «Универ» — это разработка канала. И оба продукта, не мешая друг другу, сосуществуют на ТНТ. И на обоих форматах канал получает прибыль.

«Канал зарабатывает на рекламе, которую

показывает по время эфира сериала».

Итак, ты как режиссер — хочешь снять свой сериал для ТВ. Дабы канал на нём срубил деньжат, а ты получил фильмографию и гонорар. Твои дальнейшие шаги таковы:

1. Ты пишешь заявку, где отражена идея твоего сериала. Длиной страницу-полторы. Большим таким шрифтом, красиво оформленную. Ни синопсис, ни сценарий писать не надо, только Заявка!

2. Ты находишь студию из числа тех, кто реально сотрудничает с каналом. Это та студия, руководство которой лично знает одного из продюсеров ТВ-канала. На крайний случай, редактора сценарного отдела игрового кино.