Практическое инвестирование в кино

которые кассово провалились».

Технология «миллиардного проекта» такова:

— берётся сказка о Золушке, которую знает весь мир и даже чуть больше.

— сценарист пишет сценарий, где от Золушки остаются только её туфельки. Но это не важно, главное заявили золушку.

— снимается фильм, который набивается спецэффектами, обмазывается сладко—горькой любовью, добавляется капелька приключений, позиционируется обаятельный Принц и харизматичный Злодей…

Зрителю здесь устраивают потрясающий массаж души! Кто делал хоть раз массаж тела – то поймёт.

Говорит Татьяна Буланова, певица: Многие ранее популярные фильмы Голливуд сейчас переводит в 3D, и показывает нам, повзрослевшим на 20 лет… Мы с радостью идём на любимый когда—то «Парк Юрского периода» в 3D, дабы насладиться новым привкусом, и тащим за собой детей.

Дополняет Андрей Ангелов: Когда наши дети вырастут, то поведут в кинотеатр своих детей, уже на 4D…

Рис. 7. Татьяна Буланова и Андрей Ангелов.

Голливуд – это законодатель киномоды и первооткрыватель научно—технического прогресса в производстве кино. И как каждый «первый» — особо почитаем. Так сложилось исторически.

Ныне русские не только закупают у янки фильмы целыми пакетами, но и открывают филиалы их студий в России. Тем самым удешевляя производство фильмов, а, следовательно, увеличивая свои прибыли.

«Нет адекватной замены голливудскому брэнду! «Беломор» не товарищ «Мальборо», и не конкурент…

С Vogueи Mumbaiкак—то также».

— Французские фильмы пользуются популярностью в России – ещё со времён СССР. Пьер Ришар, Жерар Депардье, Бовиль, Луи де Фюнес, Кристиан Клавье...

Вчерашняя любовь уже кончилась, но и новая нами пока не обретена. (Голливуд в данном контексте скорее мать, чем возлюбленная). Кроме того, французский кинематограф до сих пор популярен в мире. Фильмы уровня «Астерикс и Обеликс» или «1+1» подобную популярность неслабо поддерживают.

«Французское кино в России если уже не так пылко смотрят,

но часто показывают».

— Индия. Болливуд. Кино с полуострова Индостан было широко распространено в СССР. В основном, музыкальные мелодрамы. Сейчас индийское кино тихо ушло в небытие с наших экранов, — вместе с Советским Союзом. Речь о коммерческом прокате.

«У русского зрителя индийское кино до сих пор популярно. В основном то самое, что показывали

в нашем с тобой детстве. Мы готовы пересматривать «Зиту и Гиту»

или «Кто и как», — но не более».

Рис. 8. «Зита и Гита». 1972 год. Режиссёр: Рамеш Сиппи.

— Европейское кино. Хорошо просачивается на русские экраны. Как правило, совместного производства с Голливудом (co—production). Фильм под брэндом нескольких стран печь выгодно – все эти страны автоматически становятся ЦА кинокартины. Если испанское кино сделано в соавторстве с Голливудом, и на экране испанские актёры соседствуют с американскими – то даже каталонец обязательно сходит. В самой Америке на испанских актёров плевать, они признают только американских, но речь ведь не об Америке.[3]

«Главный тяжеловес – это Голливуд, а co—production Европы –

это дополнительные рычаги сбора киноденег, —

даже в самой Европе».

— Рээфия. Сразу обозначим, что на мировые рынки русским фильмам не дают выйти те самые страны, которые мы сами привечаем в своих кинотеатрах, — а именно США и Франция. Поэтому Россия остаётся только для русского зрителя, но даже здесь не всё так гладко. Точней, совсем всё печально…

«Для русских фильмов не остаётся места в репертуаре прокатчиков по той причине, что

зритель не хочет смотреть

русское кино, в основной своей массе».

Доля русского проката в России составляет не более 20%, а окупают себя единицы кинокартин. Многие из русских фильмов не выходят в прокат (подобная ситуация и в Голливуде, ради справедливости).

§6. Порядок цифр

Для того чтобы стать киноинвестором – тебе нужно иметь деньги. Наличие желания и мозгов не упоминаются, как самоочевидные дополнения к финансам.

«На инвестора не учат в ВУЗах. Зарабатывание денег на кино –

это твой финансовый и управленческий опыт, знание жизни, человеческой психологии. Плюс толика удачи».