Пришельцы из Вселенной

Если исходить из предположения, что художники и жрецы-правители майя видели в космических скафандрах воплощение внеземного разума, становится понятным, почему «костюмы богов» символизировали самих «богов», а те, кто их носил, мнили себя богами. В таком случае, мы знаем, какой «теологический» прообраз был «моделью», и становится понятным, что на изображении представлен инопланетянин, а не «сверхъестественное существо», а также почему маске, похожей на шлем скафандра, придавалось такое важное значение.

Космический масштаб, намеки на который содержатся в каменных и глиняных реликтах майя, имеет в данный момент основополагающий смысл. Напрашивается один-единственный разумный вывод: изображенный в Ксунантунихе «бог Солнца» — это не кто иной, как «бог всего сущего». На рельефе ольмеков из Ла-Вента, который старше рельефа из Ксунантуниха на несколько сот лет, тоже изображены «летающие боги». Одетые в скафандры, они парят в состоянии невесомости и, судя по всему, опускаются «сверху» (рисунок 4а-б). На основе изображений, найденных на территориях расселения майя и принадлежащих разным эпохам, можно составить представление о религии майя и их предшественников.

Николас Хеллмут отстаивает, в этой связи, заслуживающую внимания точку зрения. «Неизвестно, — говорит он, — что представляют эти маски, поскольку их еще никто всерьез не изучал. Их смысл должен определяться не на основе какой-то модели, а посредством тщательного анализа».

_{Рис. 1. Центр метрополии майя Ксунантуних. «Эль Кастильо», главная пирамида.}

_{Фото: Фибаг.}

_{Рис. 2. «Астрономический фриз» на восточной стороне «Эль Кастильо».}

_{Фото: Фибаг.}

_{Рис. 3а (слева). Астронавт «шаттла» во время подлета к Земле.}

 _{Фото: НАСА.}

 _{Рис. 3б (справа). Бог солнца из Ксунантуниха. Похожий на микрофон предмет и шлем символизируют примитивно понимаемую технологию, как в культе «карго».}

_{Фото: Фибаг.}

 _{Рис. 4а (слева). Астронавт «шаттла» в состоянии невесомости на борту космической лаборатории «Space-lab».}

_{Фото: НАСА.}

 _{Рис. 4б (справа). «Бог» на рельефе в Ла-Вента (ольмекская культура). Фигуры в шлемах летают по небу в состоянии невесомости. Обратите внимание на почти идентичные положения рук и ног.}

_{Фото: Фибаг.}

НЕБЕСНАЯ ПТИЦА МАЙЯ Петер Фибаг и доктор Йоханнес Фибаг

Общеизвестно, что смысл изображения со временем может изменяться, хотя само оно остается неизменным. И наоборот, смысл изображения может оставаться тем же, в то время как само оно претерпевает изменения. К примеру, как только не интерпретировали «низвергающегося бога» постклассической эпохи майя (1200–1697 гг. н. э.), в том числе и его изображение в Тулуме (рис. 1, 2)! Может быть, это Муцен Каб, «пчелиный бог», или «погружающийся бог» с Кубы? Существует ли связь между ним и стелой из Эль-Баула, которая принадлежит к доклассическому периоду (300 г. до н. э. — 500 г. н. э.)? Где следует искать первоначальные источники? Все-таки между доклассической и постклассической эпохами лежит большой отрезок времени.

Начнем поиски следов: Паленке, чей расцвет приходится на позднеклассический период, является для Palao-SETI одним из наиболее интересных мест. В нижней части могильной плиты в «Храме надписей» (строился с 675 г. н. э.) изображен так называемый «небесный монстр». Этот знак символизирует перемещение Венеры и Солнца, а также — в более широком смысле — и других планет через созвездия ночью и по небосводу днем. Он существует, как можно заключить из иконографии, «на границе Вселенной». На другом конце плиты находится изображение «небесной птицы», «высшего божества». Это символ полета, восхождения на небо.