Проекты мебели для вашего дома

Структурные элементы в изделии должны соответствовать положению конструктивных деталей, помимо этого в структуру входят также и декоративные части, которые рабочих нагрузок не воспринимают и к конструкции не относятся.

На этом этапе основная задача – создание гармоничного сочетания всех видимых элементов между собой, определение пропорций всех деталей, входящих в общую форму, и придание этой форме цельности.

Подчеркнем: структура не должна противоречить конструкции. Если по конструктивным соображениям деталь должна иметь определенную длину и толщину, то структурно обработанный этот же элемент не может быть тоньше: он может быть таким же или более толстым.

Прорисовывают контуры деталей, их сопряжения, изгибы, толщины. Так, ножки, по конструктивной схеме прямые, могут получить изгиб, выбранный с учетом возможного скалывания по волокнам, увеличение толщины в местах соединений с царгами, плавный переход к ним. В подлокотнике кресла прорисовывается форма его окончания, длина свеса относительно стойки и т. п.

Законченный структурный проект может быть представлен как в контурном рисунке-чертеже, так и в макете.

На этой стадии разработки проекта конструктор уступает место художнику. Здесь проявляется умение гармонизации формы, соблюдения пропорций, правильного учета прочностных и декоративных характеристик материала.

Структурная проработка дает общую форму. В ней нет еще конкретных знаков художественной выразительности. Макет кресла мало говорит о точном, буквальном назначении предмета, о его месте в реальной жизни и о человеке, для которого это кресло предназначено. Кроме того, структурная проработка лишь намечает декоративные элементы предмета, не определяя их точную форму. При рассмотрении структурного проекта или макета можно представлять себе как темное, так и светлое дерево, обивку разного цвета и фактуры, различный характер отделки поверхности.

При создании структурной части проекта приходится учитывать возможности технологического процесса обработки деревянных или иных элементов. Наличие тех или иных приспособлений и станков или их отсутствие будет влиять на выбор структурной формы предмета или его деталей. Нет смысла ломать себе голову, проектируя то, что в домашних условиях невозможно сделать.

Поскольку большая часть работы в домашних условиях будет выполняться вручную, можно не бояться деталей, требующих значительной доли ручного труда, как это принято на фабриках. Именно ручной труд необходим для придания мебельному изделию художественной выразительности. Та же криволинейная ножка может быть выполнена на копировальном станке сразу с чистой поверхностью или выпилена с последующей ручной обработкой.

Финальная стадия работы над проектом наиболее сложная и ответственная: детализация формы, в которой надо проявить максимум художественного чутья и знаний, понимания особенностей конкретного материала, а также целого ряда технических вопросов, связанных с окончательной обработкой и отделкой предмета. На этом этапе главной задачей является окончательная проработка формы всех деталей со всех сторон с учетом текстуры и цвета дерева и характера отделки.

Работу начинают с выявления тектоники предмета, решаемой с учетом использования направлений волокон дерева в конструктивно работающих деталях. Только тектоника придает изделию убедительность построения и зрительную надежность. Современные способы образования деревянной поверхности, когда широко используется декоративная отделка шпоном, не допускают поперечное оклеивание в деталях, работающих на изгиб. При необходимости этот способ отделки допускается в изгибаемых деталях лишь тогда, когда рисунок текстуры шпона будет сделан нарочито декоративным и к действительной работе детали не имеющим отношения. При этом все же желательно оставлять хотя бы намек на рабочее направление волокон основы, находящейся под облицовкой, например, пропуская по ребру долевую жилку.

Когда проработка тектоники завершена, приступают к выполнению декоративных элементов, которое заключается в поверхностной обработке деталей, выявляющей текстуру материала (или скрывающей ее при неудовлетворительном впечатлении), выявлении фактуры поверхности и, наконец, в применении цвета и объема (рельефа) в отделке.

По силе воздействия текстура (фактура), цвет и объем являются последовательно возрастающими художественными категории. Однако при неравномерном количестве в том же кресле, например, цвет обивки, может композиционно преобладать над небольшой по размеру объемно-рельефной частью, хотя по силе выразительности цвет уступает ему.

Очень важен комплексный подход к выбору декоративных средств на окончательном этапе проектирования. Перечисленные выше приемы декорирования находятся в указанной последовательности, взятые сами по себе, отвлеченно. Но в совокупности они могут усиливать друг друга, а могут и снизить общий уровень впечатления от декоративной обработки.