Читаем Пропаганда войны в кинематографе Третьего Рейха полностью

Кинематограф на протяжении всей истории Третьего Рейха вселял в умы людей стереотипы непобедимого образа немецкого солдата, мощи Германии, доблести, бесстрашия, энтузиазма, патриотизма и самоотдачи. Немецкая армия представлялась самой сильной, здоровой и веселой. В фильмах между сценами военных действий зачастую показывались картинки мирной жизни солдат, – как они моются, бреются, пишут письма, читают газеты, слушают радио, влюбляются… На заднем плане было показано немецкое Отечество: тихие, спокойные, маленькие деревушки, старые, романтические небольшие города, любимые немцами большие города, – там жили их родственники, родители, дети, друзья, любимые. Именно за все это должны были сражаться и сражались их сыновья, внуки, мужья. Война была одним из этапов на пути достижения счастья, благополучия и процветания, и это не обсуждалось. Это было обязанностью, долгом. И все это сходило с экранов немецких кинотеатров.

Эмоциональное нагнетание необходимо как для того, чтобы поддерживать у человека постоянный интерес к тому, о чем рассказывает пропаганда, так и для того, чтобы информация легче воспринималась. Когда говорят эмоции и чувства, разум молчит. Возбужденный человек гораздо легче совершает необдуманные поступки: а именно к таковым его подталкивали руководители Третьего Рейха. К тому же эмоциональная возбужденность очень сильно изменяет поведение человека, даже повседневное. Как правило, происходит мобилизация организма, всплеск сил. И эти силы умелый политик, особенно в тоталитарном государстве, может легко направить в нужное ему русло. Таким образом, нацистский кинематограф до последних месяцев войны успешно работал в интересах пропаганды.

Приложение

Структура Имперской Палаты Кинематографии[293]:

I. Отдел кадрового функционирования (Berufständischer Aufau)

II. Административные задачи Палаты (Verwaltungsaufgaben der Kammer):

А. Общий обзор

1) Статистика

2) Цель

3) Организация

Б. Общее устройство

1) Регулирование цен за входные билеты на кинопросмотр всех кинотеатров Рейха.

2) Запрет недостойных кинокартин

3) Изучение потребностей зрителя

4) Штрафные санкции

В) Регулирование договорных отношений в области киноиндустрии

1) Между кинодеятелями и производителями

2) Между владельцами кинотеатров и кинопрокатчиками

Г) Фильмкредитбанк

Д) Кино во внешней торговле

1) Экспорт

2) Решение денежных вопросов

Е) Международное сотрудничество

Избранная библиография

Документы, дневники и произведения современников:

Геббельс Й. Дневники. Прелюдия «Барбароссы». Москва, 2004; Последние записи. – Смоленск: Русич, 1998

Пикер Г. Застольные разговоры Гитлера. Пер. с нем. И. М. Фрадкина, Смоленск: Русич, 1933

Шмидт П. Переводчик Гитлера. Смоленск «Русич», 2001

Откровения и признания: Нацистская верхушка о войне «Третьего Рейха» против СССР. (Секретные речи, дневники, воспоминания), Москва: «Терра», 1996

Fritsche H. Krieg den Kriegshetzern. Acht Wochen politische Zeitungs– und Runfunkschau. Berlin, 1940

Joseph G. Tagebücher 1945. Die letzten Aufzeichnungen. Berlin, 1975


Публицистика и политические сочинения:

Гитлер A. Моя Борьба. Изд. «Т-ОКО» 1992

Розенберг A. Миф XX века. Таллин, 1998

Hiter A. Mein Kampf. München, 1934

Müller G.W. Das Reichsministerium für Volksauf lärung und Propaganda. Berlin, 1940

Ziegler W. Wie kam es zum Kriege 1939? – Leipzig, 1939


Научные труды:

Hans-Joachim G. Die fi lm-Wochenschau im Dienste der Politik. Leipzig, 1940

Sington D., Weidenfeld A. The Goebbels Experiment. The study of the Nazi Propaganda Machine. London, 1942

Siebarth W. Hitlers Wollen. Nach Kernsätzen aus seinen Schrieften und Reden. München, 1935


Документы государственных органов и политических партий:

Ausgewählte Dokumente zur Gescichte des Nationalsozialismus, 1933–1945. Bielefeld Geschäftsordnung für die Reichspropagandaämter. – Heraus gegeben vom Reichsministerium für Volksauf lärung und Propaganda, 1938


Литература:

Безыменский Л. А. Гитлер и Сталин перед схваткой. М., 2000

Буханов В. А. Европейская стратегия германского фашизма 1933–1939. Свердловск, издательство Уральского университета, 1991

Вишлев О. В. Накануне 22 июня 1941 года. М., 2001

Воропаев С. Энциклопедия Третьего Рейха. М., 1996

Галкин А. А. Германский фашизм. Москва, «Наука», 1989, 2-е издание

Галактионов Ю. В. Германский фашизм как феномен первой половины ХХ века. Кемерово, 1999

Дашичев В. Т. Банкротство стратегии германского фашизма. Т.1–2, М., Наука, 1982

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука