Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Вампиры и люди-волки — устрашающие и внушающие ужас архетипические фигуры, так как через них проявляется сверхъестественная сила богов. В мифологии только боги могли принимать образ животных или как-то иначе менять физическую личину. Граф Дракула — образ оборотня, который, наверное, чаще других используется в кино. Способный принимать любой вид робот-злодей (Роберт Патрик) в «Терминаторе-2» (Terminator 2, 1991) предлагает современную трактовку древнего архетипа. Будь то физическое превращение в другое существо или личностная трансформация персонажа, архетип оборотня так или иначе всегда присутствует в кино. Но особенно он интересен зрителю, когда символизирует человеческую способность меняться и возрождаться к новой жизни.

Краткое содержание главы 8

• Коллективное бессознательное состоит из общих для всех людей образов и ассоциаций, называемых архетипами.

• Архетипы отражают предрасположенность людей одинаково понимать такие общечеловеческие психологические вопросы, как чувства по отношению к родителям, желание любви, потребность в духовном оздоровлении и возрождении.

• Образ героя в мифах, легендах, литературе и кино — это в первую очередь архетип Эго.

• Персона — «маска», которую мы надеваем перед другими.

• Актеры являются материальным воплощением персон — это тела и лица героев, которых они играют.

• Актер становится типажным, когда у зрителей возникают прочные ассоциации между ним и изображаемым им героем.

• Главный герой любой истории воплощает архетип персоны. Герой должен столкнуться с другими частями своего Эго (представленными другими архетипами) и интегрировать их.

• Архетип тени — темная сторона нашей личности, которую мы скрываем от всех.

• В фильмах архетип тени обычно олицетворяет злодей.

• Архетип богини представляет позитивный архетип матери.

• Злая мачеха или ведьма — архетипическое воплощение тени богини, всех негативных качеств, которые только можно связать с образом матери.

• Архетип мудрого старика олицетворяет образ отца. Мудрый старик обычно исполняет роль наставника героя в фильмах.

• Дарт Вейдер в «Звездных войнах» — яркий пример архетипа «ложного» наставника, отрицательного образа отца.

• Архетип анимы представляет положительные черты, характерные для женщин.

• В кино анима обычно изображается как девушка в беде или возлюбленная героя.

• Роковая женщина — архетип тени анимы. Это порочная искусительница, пытающаяся соблазнить героя и заставить его забыть о своем призвании и своей любви, заманить его в опасную ловушку.

• Архетип анимуса представляет положительные черты, характерные для мужчин.

• Фредди Крюгер в «Кошмаре на улице Вязов» воплощает тень анимуса — темной, извращенной, жестокой, разрушительной стороны мужской природы.

• Чувство юмора и сообразительность помогают герою-плуту достичь своей цели. Чаще плуты бывают второстепенными персонажами.

• Архетип оборотня символизирует Эго, которое по природе своей постоянно меняется и развивается. Способность превращаться в других существ может также отражать духовную или божественную силу.

Упражнения к главе 8

1. Составьте список героев из десяти ваших самых любимых фильмов.

2. Составьте список злодеев из десяти ваших самых любимых фильмов.

3. Составьте список наставников из десяти ваших самых любимых фильмов.

4. Проанализируйте известные вам фильмы и назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа богини.

5. Назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа тени богини.

6. Назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа анимы.

7. Назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа роковой женщины.

8. Назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа плута.

9. Назовите пять персонажей, выполняющих функцию архетипа оборотня.

Архетипы в вашем сюжете

1. Зритель должен видеть, что ваш герой развивается, поэтому необходимо, чтобы у персонажа был какой-то недостаток, какая-то слабость. Какой элемент Эго герой должен развивать, чтобы согласно теории Юнга достичь психологической целостности.

2. Внешность героя во многом определяет его персону. Попробуйте представить себе своего героя, затем вспомните всех известных вам звезд кино и выберите того из них, кто больше всего подошел бы на эту роль. Представляйте себе этого актера, работая над своим сценарием.

3. Дуализм персоны и тени в кино обычно отображает противостояние героя и злодея. Наибольшего драматизма можно достичь, сделав образы героя и злодея максимально противоположными — и, соответственно, дополняющими друг друга. Если в вашем сценарии есть герой и злодей, подумайте, как структурировать образы ваших персонажей, чтобы для победы над злодеем герою требовалось какое-то качество последнего.