Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Как и любое творчество, написание сценария — по большей части бессознательный процесс. Откуда мы берем идеи для сценария и персонажей? Они таятся где-то в глубинах бессознательной памяти, эмоций, опыта, о которых мы лишь догадываемся. Некоторые писатели и художники считают, что рациональное понимание бессознательных процессов, стоящих за рождением образов и истории, может помешать. Автор этой книги абсолютно не согласен с такими утверждениями!

Лично я уверен, что понимание психологических принципов творческой работы невероятно помогало мне на каждом этапе — от идеи и создания структуры до построения каждой фразы, которую когда-либо написал. Психологические теории, о которых я рассказал в этой книге, оказали неоценимое влияние как на мою профессиональную, так и на личную жизнь, и я искренне надеюсь, что эти идеи окажутся полезными и для вас. Каждая теория предлагает свой подход к построению конфликта, структурированию сценария и развитию героя. Продемонстрировать эти подходы и было главной задачей моей книги. Здесь уместно вспомнить старую английскую пословицу: «Есть много способов содрать шкуру с кота» — ведь в кино так часто встречаются ходульные сюжеты, избитые образы, шаблонные диалоги. Я построил книгу так, чтобы предложить вам множество психологических подходов к написанию сценария, чтобы у вас был разнообразный выбор. Чем больше возможностей для выбора, тем больше свободы в творчестве.

В каком-то смысле структурирование и креативность являются одновременно и взаимодополняющими, и взаимоисключающими элементами в работе над сценарием. С одной стороны, структура сценария позволяет превратить ваши идеи в логически связную историю, с другой — слишком жесткие требования к структуре могут задушить фантазию, перекрыть доступ к оригинальным и незабываемым персонажам и сюжетам. Но вам как писателю всегда должны быть интересны новые теории в области искусства. Если вы придумаете свой подход или иную структуру и сумеете воплотить их в вашем сценарии, то, по словам Джозефа Кэмпбелла, перед вами откроются двери там, где их до этого не было. Я надеюсь, что моя книга поможет сценаристам открыть даже не одну, а несколько дверей в мир творчества.

Важно отметить, что предложенные здесь теории нельзя считать жесткой моделью для структурирования конфликта, сценария или героев. Такой модели — готового шаблона для создания фильма — просто не существует. Конечно, есть определенные формулы структуры, есть проверенные временем типажи и сюжетные линии, но бездумное их использование никуда вас не приведет. Написание сценария — творческая работа, так что, если вы хотите добиться успеха, вам придется предложить продюсерам новые, оригинальные и необычные сюжеты и героев. Поэтому, давая анализ основных формул структуры, сюжетных линий, типов героев и основных жанров кино, я надеялся помочь вам лучше понять эти элементы, чтобы использовать их для создания собственных оригинальных историй и персонажей. Если творческий аспект работы сценариста вас не интересует, то и психологический анализ процесса создания сценария вряд ли окажется полезным для вас.

И напоследок я хотел быть дать ответ на вопрос, который мне часто задают: «Какую психологическую теорию лучше использовать в работе над сценарием, который я пишу сейчас?» Еще будучи начинающим психологом, я понял, что есть только один ответ на любой вопрос, касающийся индивидуальной психологии или развитии личности. К сожалению, правда, не всех устраивает этот ответ: «Все зависит от ситуации». В данном случае ответ тот же. Какой подход выбрать при работе над сценарием, зависит от того, какой сценарий вы пишете. Ведь каждый персонаж, как и каждый человек, — индивидуален. И каждый сценарий точно так же, как история каждого человека, уникален. Я не смогу посоветовать, какой подход выбрать именно вам, потому что в мире существуют миллиарды историй и героев, и только вам самим известно, какую историю пишете вы.

Старое правило архитектуры гласит: форма зависит от функции. Точно так же и подход к персонажам и сюжету зависит исключительно от цели, которую вы ставите перед собой. Если вы возьмете за основу психологическую теорию, не продумав ее функцию в вашей истории, ваш сценарий от этого только проиграет. Цель этой книги — предложить вам несколько психологически узнаваемых и убедительных формул и объяснить, как их применять, чтобы получилась именно та история, которую вы хотели написать. В конце концов, она ведь находится в вашей голове. Все теории великих психологов, изложенные в данной книге, — всего лишь инструменты, призванные помочь вам найти истории, которые вы сами прячете в вашем бессознательном.

Фильмография

«101 далматинец» (101 Dalmatians, 1961), анимационный

Режиссеры: Клайд Джероними, Хэмильтон Ласки, Вольфганг Райтерман

По книге Доди Смит

Автор сценария Билл Пит

Роли озвучивали: Род Тейлор, Бетти Лу Джерсон, Кейт Бауэр

«101 далматинец» (101 Dalmatians, 1996)