Пугачева против Ротару. Великие соперницы

В новый альбом было включено 18 песен, музыку к большинству которых (10 штук) написала сама Пугачева. Это были: «Мэри» (А. Пугачева), «Не делайте мне больно, господа» (А. Пугачева – А. Алов), «Бессонница» (А. Пугачева – Л. Дербенев), «Настоящий полковник» (А. Пугачева – неизвестный поэт), «Куда все уходят?» (А. Пугачева – И. Резник), «Ах, как живется мне сегодня!» (А. Пугачева), «Так иди же сюда» (А. Пугачева), «Бежала голову сломя» (А. Пугачева – Б. Вахнюк), «Сильная женщина» (А. Укупник – А. Пугачева, А. Алов), «Я тебя никому не отдам» (А. Пугачева – Л. Куликова), «Ты мне должен закаты» (А. Укупник – А. Алов), «Большак» (М. Фрадкин – Н. Доризо), «Любовь, похожая на сон» (И. Крутой – В. Горбачева), «Здесь родился я» («Can No Laditi») (У. Хитман), «Да, да, нет, да» (А. Укупник – А. Алов), «Две рюмки» (А. Пугачева – Д. Костюрин), «Колдун» (Д. Соболь – Н. Пляцковская), «Грабитель» (А. Лукьянов – Г. Белкин).

Критики встретили альбом по-разному: одни положительно (ему будет вручена профессиональная премия «Звезда» как лучшему альбому года), другие наоборот. Например, журналист А. Климов в «Арт-фонаре» написал:

«Хитовый потенциал пластинки на редкость слаб. (Полноценных хитов в альбоме действительно было немного: «Грабитель», «Бессонница», «Не делайте, мне больно…», «Большак», «Любовь, похожая на сон» – вот, пожалуй, и все. – Ф. Р.) Это не тот шлягерный конвейер, который выдавался раньше Паулсом, Кузьминым, Николаевым и Резником. И хотя на пластинке задействованы такие именитые люди, как покойный Леонид Дербенев, тот же Резник, попспрофи Укупник, Крутой и Фрадкин, а большая часть музыки написана самой Аллой Борисовной, ощущение определенной вымученности не проходит и после первого, и после второго прослушивания…»

Нечто похожее писал в «Известиях» и другой критик – Н. Фохт:

«В музыкальном плане пластинка оставляет странное впечатление. В лучшем альбоме сезона нет шлягеров…

Есть с чем сравнивать. Этапы работы с Таривердиевым, Минковым, Паулсом поставили артистке планку, которая ее почему-то не устроила. Элемент музыкальной самодеятельности всегда манил знаменитую певицу, но в контексте очень хорошего материала не бросался в глаза, не раздражал, был даже изюминкой, бантиком, необходимой отдушиной. Скромный, безымпровизационный (за исключением запоминающегося участия в двух песнях гитариста Виктора Зинчука) аккомпанемент – следствие небогатой идеями музыки Аллы Борисовны. Непростое впечатление от альбома: при всем уважении к всенародной певице – ощущение тупика…»

Вообще, в те годы все чаще стало входить в моду (как у журналистов, так и в среде обычных граждан) сравнение творчества их кумиров с тем, что они делали раньше, в советские годы. И это сранение было отнюдь не в пользу новых времен с их безыдейностью, бездуховностью и мелкотемьем. На фоне всеобщего разврата, который царил в постсоветском обществе, петь о «любви, похожей на сон» было, конечно же, можно, но выглядело это так же нелепо, как в публичном доме проводить собрание личного состава на тему о поднятии нравственности. Поэтому большинством граждан творящееся на постсоветской эстраде действо воспринималось с недоумением. Вот почему люди все чаще мысленно возвращались к недавним советским временам, где все было органично: и разврата всеобщего не было, и артисты на этом фоне выглядели настоящими «инженерами человеческих душ», а не перевертышами, которые на сцене поют одно, а за кулисами творят диаметрально противоположное спетому (появившаяся на свет желтая пресса отныне оперативно доносила до широких масс те безобразия, которые имеют место быть в богемной среде).

Именно этим объяснялся тот фантастический рейтинг телемюзикла «Старые песни о главном», премьера которого состоялась по ЦТ 1 января 1996 года. Как мы помним, там все именитые поп-звезды России (а также Украины, вроде Софии Ротару) перепели старые советские шлягеры в основном 40–50-х годов. Это был настоящий почти трехчасовой «пир духа» на фоне творящейся вокруг чумы. Ведь в Чечне уже почти два года шла война между федералами и сепаратистами, которая породила на территории России массовый терроризм. Короче, эстрадная богема была брошена на фронт идеологической борьбы – помочь власти развлечь население «чумного барака». И эта задумка полностью удалась – народ вволю понастальгировал о своем светлом прошлом, на три часа забыв о современных ужасах.

9 февраля 1996 года «Звуковая дорожка» в «МК» подвела музыкальные итоги минувшего года. Алла Пугачева значилась в четырех номинациях. Начнем с первой – «Певица года». Набрав 32 процента голосов, Пугачева заняла в нем 1-е место, тем самым вернув себе этот титул после пятилетнего перерыва. Вторую ступеньку уже второй год подряд оккупировала Татьяна Маркова, которая отстала от победительницы почти на 18 % (14,2 %). Далее следовали: 3. Линда; 4. Ирина Аллегрова (победитель хит-парадов последних четырех лет); 5. Татьяна Овсиенко; 6. Кристина Орбакайте; 7. Лада Дэнс; 8. Татьяна Буланова (прошлогодняя победительница); 9. Настя Полева; 10. Наталья Ветлицкая.