Путешествие на ''Молдова-филм''

В характерах, которые актерам приходилось воплощать на экране, отсутствовала, в первую очередь, логика поведения. Взять хотя бы того же Врабиуцэ (арт. Т. Грузин). Этот человек по-своему интересен. Знает Врабиуцэ толк в бочках, и в правление его, очевидно, выбрали не зря. Видать, покорил он колхозников своей хозяйственной "жилкой". И вдруг человек этот вмиг оглупел. А все из-за какой-то печати. Здесь логика характера явно отсутствует. Даже жанр комедии не оправдывает авторов.

Не в лучшем положении оказался и артист К. Константинов. Его дед Харитон — фигура довольно колоритная. Однако обаяние деда идет не только от образа, созданного драматургами, сколько от актерского исполнения. Получился парадокс. Сам по себе дед в исполнении Константинова интересен, однако, кроме того, что мош Харитон приходится дедушкой агроному Катинке, мы о нем больше ничего не знаем. В действии мы его почти не видим. Это абсолютно "нейтральный" дед. Единственное полезное дело, которое он сделал за весь фильм, — купил шоферу Феде, жениху Катинки, шнурки для полуботинок.

К сожалению, и в плане режиссерском мы не увидели в фильме ничего примечательного. Длинные скучные куски, снятые преимущественно с одной точки, неряшливый монтаж, неудачные мизансцены — вот все, с чем встречается здесь зритель.

Министерство культуры республики даже не представило картину "Не на своем месте" (такое название картина получила в окончательном варианте) на союзный экран.

Почти одновременно с лентой "Не на своем месте" молдавские кинематографисты по заказу Центрального телевидения снимают спектакль одесского театра музыкальной комедии "Белая акация". И если эта картина кое-как поправила пошатнувшееся финансовое положение студии, то в плане творческом она дала меньше, чем работа над картинами "Ляна" и "Андриеш". Из всего коллектива студии в создании "Белой акации" принимало участие только четыре человека: оператор В. Григорян, звукооператор Б. Опачевский и монтажеры В. Дзык и И. Бурлаку.

— Значит, шнурки "обмываете"! ("НЕ НА СВОЕМ МЕСТЕ").

И все же в титрах "Белой акации" значилось, что эта картина снята на киностудии "Молдова-филм", а это значило очень много, особенно, если учесть то обстоятельство, что впервые на союзный экран "Молдова-филм" вышла именно с этой лентой.

У СТЕН СТАРОЙ КРЕПОСТИ

Как и у каждого народа, есть у молдаван свои легенды. В одной из них говорится о том, как в далекие времена, когда в Молдавии властвовали турки, небольшой гарнизон воинов-молдаван долго оборонялся от янычар в стенах старой крепости на Днестре. У бойцов кончилось продовольствие, не было воды, и турки уже предвкушали скорую победу. Но в это время в небе над крепостью появились аисты. Они принесли воинам в своих клювах тяжелые грозди винограда с молдавских холмов. Бойцы подкрепили свои силы и внезапно обрушились на турок. Враги потерпели поражение, а белый аист поныне пользуется особым покровительством в наших селах.

Может быть, древняя Сорокская крепость, у стен которой в 1958 году появились люди со съемочной аппаратурой и реквизитом, и была той самой крепостью, о которой рассказывает легенда. Здесь, у ее стен, снимались многие эпизоды фильма "Атаман кодр", навеянного народными преданиями о гайдуках. Отсюда, собственно, и началась история большого молдавского кино.

Сценарий "Капитан Тобулток", по которому снимался фильм "Атаман кодр", написали молодые драматурги С. Молдован и О. Павловский. Сценарий рассказывал о славном прошлом молдавского народа, о гайдуцком движении, направленном против помещиков. В центре сценария стояла фигура народного мстителя — гайдука Тодора Тобултока, защитника бедных и угнетенных.

О Тобултоке слагались песни и легенды. Обездоленные крестьяне верили гайдукам, считали их своими защитниками. Велик был страх помещиков и иных притеснителей народа перед одним именем Тобултока.

В основу сценария были положены не только подлинные материалы и документы, взятые из архивов. Авторы широко использовали бытующие и поныне в народе легенды и предания о Тобултоке. Без этого не было бы полнокровного образа легендарного атамана кодр, героя глубоко народного, боровшегося за лучшую долю для своего народа.

Первоначально постановку картины осуществляла режиссер О. Улицкая. Затем к работе над фильмом подключились молодые режиссеры М. Калик и Б. Рыцарев, только что окончившие ВГИК и снявшие свою дипломную работу — фильм "Юность наших отцов" по роману А. Фадеева "Разгром". Оператором фильма был В. Дербенёв, тоже недавний выпускник института кинематографии.

Работа над картиной была подлинным творческим поиском для всего коллектива. Это был своеобразный экзамен на творческую зрелость для режиссеров, оператора, актеров, на творческую зрелость студии "Молдова-филм".

Режиссеры решили ставить картину в ключе романтической баллады. Этому были подчинены все выразительные средства: камера, музыка, монтаж. В первую очередь надо было воссоздать на экране атмосферу действия — ту эпоху, в которую жили гайдуки.