Rammstein. Горящие сердца

Время репрессий в ГДР осталось позади. Теперь перед ними открылась возможность неограниченной политической деятельности. Алёша Ромпе воспользовался внезапным освобождением от оков, полностью парализовавших людей в Восточной Германии, для того, чтобы быть услышанным. Незадолго до муниципальных выборов в Восточном Берлине, в мае 1990 г., фронтмен Feeling B основал партию Wydoks. В неё вступили многие дружественные ему музыканты из круга Feeling B и Die Firma. В духе панк-идеологии его партия выступала за то, чтобы сквоты в районе Пренцлауэр-Берг перешли в собственность сквоттеров, а не скупщиков недвижимости с Запада. В рамках «Автономной акции Wydoks» они призывали захватить дома в собственность. Партия Wydoks, название который было заимствовано у фамилии основателя французской криминальной полиции – Эжена Франсуа Видока, получила на выборах 2265 голосов, что соответствовало 0.33 % населения Восточного Берлина.

Одним из многих музыкантов, оказавшихся в избирательных списках, был Флаке, что, впрочем, произошло скорее против его воли. Своей кандидатурой он хотел лишь сделать одолжение Алёше Ромпе.

Целью Флаке было работать в творческой сфере. Тогда, как, впрочем, и сегодня, к этому относилось не только перебирать пальцами по клавишам синтезатора. Незадолго до падения Берлинской стены Флаке попробовал себя в роли художника: сперва он писал маслом, в настоящее время работает также с акрилом.

Живопись так и осталась хобби, на которое, равно как и на другую его страсть – езду на раритетных автомобилях, – совсем не остаётся времени, поскольку всё оно посвящается Rammstein. Музыка, как его основная профессия, стоит для Флаке, как для всех остальных членов Rammstein, на первом месте.

Поэтому он просто не может сидеть на месте – в нём бурлит творческая энергия, даже тогда, когда Rammstein находится в длительном творческом перерыве.

Так, в начале 2007 г. Флаке пришла идея вновь оживить старые времена Feeling B: он хотел выпустить альбом с лучшими хитами группы. Когда он искал материал для этого в своём подвале, он нашёл целую гору старых фотографий и вырезок из газет, которые хранились в шкафах в коробках из-под лыж. Там же нашлась и целая стопка забытых записей – неопубликованных песен Feeling B. Эта находка сподвигла Флаке передать эти материалы в руки общественности вместо того, чтобы выпустить диск с лучшими хитами. К тому же именно в это время сильно возрос интерес к культуре ГДР и тогдашнему рок– и панк-движениям. При этом, по мнению Флаке, часто создавался неверный образ молодёжи в ГДР, когда говорили, что молодым фанатам рока и панка в ГДР вовсе неплохо жилось, ведь у них якобы хватало развлечений. Флаке не хотел этого просто так оставлять и поэтому решил выпустить диск с пропавшими записями. В дополнение к нему он хотел выпустить книгу, которая бы представила время Feeling B, а вместе с этим и часть истории молодёжной и панк-культуры Восточной Германии такой, какой она была на самом деле.

Флаке взялся за работу, отсортировал многочисленные вырезки из газет, фотографии и прослушал старые записи Feeling B, что, однако, оказалось сильным ударом по его барабанным перепонкам. Он счёл качество записей настолько скверным, что ему пришлось переработать и заново сводить оригиналы.

Эта затея оказалась весьма проблематичной. Ведь песни записывались на 24-дорожечном магнитофоне 20 лет назад. Поэтому Флаке и его инженер звукозаписи опасались, что время не пощадило записи и что при воспроизведении магнитная лента будет прилипать к магнитной головке магнитофона, что полностью разрушило бы оригинальные записи.

Тем не менее они нашли решение проблемы: они поместили магнитную ленту в печь на три дня и поддерживали там температуру в 60 градусов. Таким образом опасность того, что лента могла бы прилипнуть миновала. Флаке смог проиграть записи, оцифровать их и обработать.

Ему помогал продюсер Марк Билер, работавший с такими андеграундными группами, как Saint Etienne, Capricorns, Appliance и Liger. Оба поставили перед собой задачу довести звучание записей до такого уровня, какого бы Feeling B непременно достигла, будь она тогда в состоянии позволить себе студию лучшего качества. В то время группа вынуждена была работать в самой дешёвой студии, поскольку аренда оплачивалась с доходов от концертов, которые в то время были невелики.

Кроме того, тогдашние звукорежиссёры звукозаписывающей компании Аmiga сглаживали остроту и разбавляли «водой» песни, поскольку они не знали, как управлять энергией панк-песен. Результат звучал посредственно.