Разгадай Москву. Десять исторических экскурсий по российской столице

Токарская вспоминала: «Ну, представьте, как мы каждый день играли “Под куполом цирка”! Посреди сцены стоял фонтан – якобы холл в отеле, и в этот фонтан все падали, потому что кто-то из персонажей бил всех входящих в этот холл палкой по голове. Все летели в этот фонтан, и так повторялось каждый день. У нас был такой бродвейский дух – ежедневно один и тот же спектакль на протяжении трех месяцев. И это до того уже стояло в горле, что нужна была разрядка. И Владимир Лепко нашел выход из положения: когда в этом самом фонтане скапливалось энное количество человек, он доставал кастрюльку с пельменями и чекушку водки и всех угощал. Не знаю, было ли видно это с галерки, ведь театр-то почти тот же самый – сегодняшний Театр сатиры. Правда, нет лож, где сидел Горький и плакал от хохота, достав огромный белый платок. Это была правительственная ложа, но из правительства у нас никого никогда не было. Зато кинорежиссер Александров приходил на спектакль “Под куполом цирка” перед тем, как поставить свой фильм “Цирк” – пьеса ведь та же. Он несколько раз смотрел наше представление, чтобы не повторить у себя ни эпизода. А я была той самой иностранкой, которую в “Цирке” играла Любовь Орлова. Только там ее звали Марион Диксон, а у нас она называлась Алиной. И все-таки наш спектакль был смешнее. В сцене со Скамейкиным, которого играл Мартинсон, у нас были не настоящие львы, а собаки, одетые в шкуры львов. Эти замшевые шкуры застегивались на молнии, в последний момент надевались головы, и собаки были безумно возбуждены. Они выбегали, лаяли, кидались на Скамейкина, и это было так смешно, что зрители падали со стульев».

Всего было у Токарской в избытке: и талант, и признание, и деньги, позволявшие ей ездить по Москве не на метро, а на персональном авто. Лишь мужа-кинорежиссера Бог не послал, как Любови Орловой. После закрытия в 1936 году мюзик-холла Токарская служила в Театре Сатиры, впрочем, репертуар не отвечал ее ожиданиям: она была создана для бурлеска варьете, а не «Бани» Маяковского.

С началом войны Токарская в составе актерских бригад выезжает на фронт и в сентябре 1941 года попадает в окружение – в плену до конца войны она играет для немцев и советских военнопленных. Судьба вполне типичная для многих актеров, оказавшихся в такой ситуации, продолжением которой стали четыре года в ГУЛАГе. И Токарской и ее коллегам просто повезло – еще в 1943 году в Воркуте открылся драматический театр для «систематического обслуживания вольнонаемного населения Воркутинского угольного бассейна художественно-зрелищными мероприятиями». Труппа театра состояла все сплошь из достойных и талантливых мастеров – бывший режиссер Большого театра Борис Мордвинов, бывшая его же солистка Ольга Михайлова (в прошлом жена маршала Буденного), бывший солист Всесоюзного радио Борис Дейнека. Неудивительно, что на сцене лагерного театра Токарская сыграла свои лучшие роли – но это стало понятным ей уже на исходе жизни, а пока после смерти Сталина она возвращается в Театр Сатиры, где для нее будут доступны лишь эпизоды.

Но все же кинозрителям она запомнилась яркой ролью подлой шпионки Магды Тотгаст (она же Фишман, Ованесова, Рубанюк, Иваниха!) в популярнейшем детективе 1956 года «Дело № 306». И сегодня эту незатейливую картину повторяют частенько по телевидению, и, надо сказать, она не теряется в мутном потоке слепленных как пельмени в подпольном цеху сериалов про ментов. Стоит досмотреть этот фильм до конца, дабы услышать знаменитую фразу в исполнении Токарской: «На пушку берешь, начальничек? Не выйдет!» Как талантливо сыграно! А все почему – Токарская сама не раз сидела перед следователем, да возможно и бросала подобные фразы своим обвинителям. Такое надо пережить, чтобы сыграть. Талант не пропьешь. К сожалению, вспомнили о Валентине Токарской слишком поздно, дав ей напоследок и орден, и звание. Ее можно считать последней легендой этого дома.

Известно, что дом, а точнее его крыша, был очень удобной съемочной площадкой для советских кинорежиссеров, в частности, именно здесь снимались сцены фильма Эльдара Рязанова «Служебный роман». Но впервые киношники наведались в Большой Гнездниковский еще сто лет назад, а некоторые из них жили в доме. В частности, кинооператор Петр Ермолов, снявший кинокартины «Закройщик из Торжка», «Праздник Святого Йоргена» и многие другие. Соседом Ермолова был и известный кинорежиссер Владимир Гардин, автор таких фильмов, как «Война и мир», «Анна Каренина», «Дворянское гнездо». Для съемок кинофирма «Товарищество В. Венгеров и В. Гардин» оборудовала на крыше зимний павильон, интерьеры дома, лестницы и пролеты нередко служили декорацией фильмов. Позднее, в 1924 году, здесь работала «Ассоциация революционной кинематографии» и ее видные члены – Сергей Эйзенштейн и Лев Кулешов. Гнезд-никам суждено будет стать центром развития советского кино, в Малом Гнездниковском долгое время будет работать Госкино СССР.