«Разгром немецких войск под Москвой». Триумф по обе стороны океана

В феврале 1942 года на советские экраны вышел документальный фильм «Разгром немецких войск пол Москвой». Картина, создан пая по специальному приказу Комитета по делам кинематографии при Совете Народных Комиссаров СССР, разворачивала перед зрителями перипетии первой серьезной победы советского оружия в Великой Отечественной войне – битвы под Москвой. Эта лента стала важнейшим документом военного времени, наглядным подтверждением остановки германского «блицкрига» Красной Армией, а вместе с тем убедительным достижением школы отечественной документалистики.

После премьеры картины газета «Правда» писала: «18 февраля на экранах страны началась демонстрация фильма “Разгром немецких войск под Москвой”. В первый день его смотрели 83 700 рабочих, служащих, бойцов, командиров и политработников Красной Армии. Зрители восторженно встретили фильм.

В кинотеатрах “Художественный”, “Форум” и других перед началом сеансов выступали участники незабываемых боев под Москвой. В театре “Ударник” режиссер-орденоносец А. Варламов и операторы, снимавшие картину, рассказали о том, как она создавалась. В первом кинотеатре со зрителями встретились режиссер – лауреат Сталинской премии И. Копалин, операторы Т. Бобров, А. Лебедев и И. Беляков»[1].

I

«Разгром немецких войск» был снят в октябре 1941 —январе 1942 гола силами Центральной студии кинохроники пол руководством режиссеров Ильи Копалина и Леонида Варламова. «С глубоким волнением и чувством огромной ответственности, – писали авторы картины, – приступали мы к работе над фильмом… В эти дни весь коллектив студии работал с большим подъемом. Десятки операторов возвращались с Западного фронта радостные и возбужденные – они привозили материалы о разгроме ненавистного врага, о доблести и славе советского оружия.

На десятках тысяч метров пленки разворачивалась эпопея исторической битвы за честь, свободу и независимость нашего народа. Казалось, что тысячи фактов и событий невозможно уложить в одно законченное произведение, что из обширного материала трудно отобрать что-то как второстепенное. А между тем требовались лаконичность, законченность формы и простота конструкции фильма»[2].

Леонид Варламов

Илья Копалин

Главным для авторов стало стремление показать зрителю грандиозный масштаб операции, столкновение вооруженных масс. Эта задача определила конкретное визуально-пластическое решение: преобладание общих планов передвижения войск, когда направление и внутрикадровый темп движения вооруженных человеческих масс являются основным смысловым рисунком произведения. При этом ключевыми эпизодами становятся не реальные столкновения, в которых наши войска «переигрывают» технически более совершенную немецкую военную машину, а эмоционально емкие сцены несущихся по заснеженной равнине конников в развевающихся бурках, стремительное движение десантников-лыжников в белых маскхалатах, выразительная панорама трофейной немецкой техники, брошенной врагом на подступах к столице.

На защиту столицы. Кадр из фильма

Очевидно, что не верхом на лошадях победили наши войска[3], но именно эти кадры запечатлевает память, ибо они несут в себе пластически выразительный образ неудержимой лавины наших наступающих войск. Концепция реальности на хроникальном экране военного времени пока еще ориентируется на крупномасштабный показ батальных столкновений. Но уже приходит понимание, что характер этой войны иной, нежели привычные представления о форме военных действий в Первой мировой войне. Недаром частью публицистической риторики становится напоминание не о войне 1914 года, а о народном противостоянии врагу 1812 года. В «Разгроме немецких войск под Москвой» мы находим признаки этого нового понимания характера свершающихся грандиозных событий.

В бой. Кадр из фильма

Бой за деревню. Кадр из фильма

Ополченцы. Кадр из фильма

У столика записи в ополчение. Кадр из фильма

Таковы эпизоды, посвященные народному ополчению, где внимание сосредоточено на содержании нового на тот момент понятия «народное ополчение». Камера как бы сближается с реальностью, укрупняя ее экранное отражение, привлекая внимание зрителей к Человеку. Череда людей у столика записи в ряды ополчения – это отнюдь не герои, не идеальные по физическим данным люди, это те, кто в большинстве своем не прошли армейскую медкомиссию. Сближаясь с нестройными шеренгами новых ополченцев, камера кинохроникеров внимательно всматривается в их лица, открывая при этом не только информационный пласт в событийном материале, но вскрывая его «человеческое содержание».