Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

Адальберт Джон Волк (1828–1912) приехал в Соединенные Штаты из Германии в 1848 г. и в, конечном итоге, поселился в Балтиморе (Мэриленд), где он практиковал стоматологию. Волк был также художником и обладал немалым талантом в жанре карикатуры. Подписывая свою работу как V. Blada, Волк известен как единственный конфедеративный карикатурист, чье влияние было достаточно весомым[744]. Его военные гравюры, посвященные южной Конфедерации, и эскизы из истории Гражданской войны в Северной Америке восхваляли южное дело и самым злобным образом изображали северян и их лидера Линкольна.

Томас Наст (1840–1902)[745] также был художником немецкого происхождения и эмигрировал в Соединенные Штаты в 1846 г. Как карикатурист он работал в «Frank Leslie’s Illustrated Newspaper», в «New York Illustrated News» и «Harper’s Weekly». Именно Наст создал образ республиканского слона и Санта Клауса. Он в наибольшей степени способствовал формированию общественного мнения северян в отношении Линкольна и Гражданской войны[746].

Дэвид Хантер Стротер (1812–1888) начал свою карьеру как иллюстратор книг и журналов. Нанятый «Harper’s Weekly» в 1857 г., он написал и проиллюстрировал серию статей под псевдонимом «Порт Крэйон». В них были включены несколько произведений о жизни Юга. Стротер служил в армии Союза и достиг звания бригадного генерала. После войны он продолжил свою работу в «Harper’s Weekly». Его карандашный набросок Линкольна, изображенного в виде обезьяны, издающей прокламацию об эмансипации, является острой сатирой в отношении продолжения кровавой междоусобной войны.

Джозеф Е. Бейкер (1837–1914) родился в штате Мэн. Он стал главным иллюстратором альбомов нот у Джона Х. Баффорда (Бостон). Его портрет Авраама Линкольна (1860) был широко распространен и помог ему добиться солидной репутации портретиста. Во время Гражданской войны он нарисовал много политических карикатур. Его работа литографа для Баффорда состояла в основном в изображении военных сцен. Кроме фирмы Баффорда, он работал и в других бостонских фирмах, включая компанию «Форбс», для которой он рисовал афиши и рекламные объявления. После смерти Баффорда Бейкер стал работать в «Армстронг Компани». Он оставался активным карикатуристом до 1888 г.

Томас Уорт (1834–1917) создал множество карикатур и рисунков для фирмы «Курьер и Айвз». Нью-Йоркская литографская фирма выросла из полиграфического бизнеса, основанного Натаниэлем Курьером (1813–1888) в 1835 г. Расширение фирмы привело в 1857 г. к партнерству с шурином Джеймсом Мерритом Айвзом (1824–1895). Фирма работала до 1907 г., создав более 4000 литографий для распространения по всей Америке и Европе. До 1880-х гг. рисунки печатались в монохромном виде, а затем вручную раскрашивались женщинами, которые работали на компанию дома.

Джон Маккленан (1827–1865) — иллюстратор и карикатурист, в период Гражданской войны активно работал для «Harpers Weekly». Некоторые его карикатуры были настолько обильно снабжены вербальной составляющей, что его считают отцом американских комиксов. Многие из его карикатур посвящены А. Линкольну, но его отношение к президенту не всегда отличалось объективностью.

Успех и влияние визуальной политической сатиры во время Гражданской войны показывает, что этот период является важной вехой в истории американского политического искусства. Карикатуры этого периода позволяют лучше представить методы и способы, которыми Гражданская война, значительно трансформируя американское общество, сама трансформировалась в умах и рисунках политических карикатуристов. Авторы предвыборных плакатов и карикатур активно использовали уже сложившуюся национальную символику: изображение белоголового орлана, звездно-полосатого знамени, дерева свободы и фригийского колпака. Здесь не только важным представлялась опора на уже сложившиеся архетипы национального сознания, возвращавшие американцев к славным временам Войны за независимость, идеалам Декларации и Конституции, но и не менее значимым было обращение к образам «отцов-основателей» — Вашингтона и Джефферсона, их портреты помещались рядом с политиками. Действенным приемом было использование символики Римской республики. Довольно популярным было изображение Храма свободы в виде открытой ротонды с алтарем, на котором в пламени возникает фигура Свободы, держащая в руках Билль о правах. Разумеется, важным в период Гражданской войны для президента Линкольна было добавление образов освобожденных рабов, изображение текста Прокламации об освобождении.

Военные действия и политическая борьба