Развивайте свои глаза

W. Eugene Smith использовал силуэты двух мужчин на переднем плане для обрамления восхищённых лиц других членов на заседании правления.

Подводя итог, когда объект не доминирует из-за его относительного размера — или когда он находится далеко, и вы хотите, дать ощущение пространства — одна из техник сосредоточить внимание — обрамления.

Выразительность выборочным освещением

Что в темноте? Мы не знаем. Почему один человек, смотрит туда? Мы не знаем. Почему другой человек смело шагает туда? Мы не знаем. Вы можете интерпретировать смысл этой фотографии множеством способов. Может быть, это символ человеческого существования. Жизнь это тайна, за которой некоторые из нас наблюдают, а некоторые погружаются с головой. Используя темноту, также как свет в ваших фотографиях, вы можете создать тайны самостоятельно.

В этой фотографии от преподавателя NYI Jerry Rice, вы видите хороший пример использования выборочного освещения. Двое мужчин ярко освещены. Практически все остальное темно. Эта фотография несёт в себе символическое сообщение. Нам всё равно, кто эти два человека. Скорее, интересна ситуация, в которой мы их видим. Один из них, смотрит в темноту, другой шагает в нее.

На протяжении всего этого курса, вы будете учиться тому, как использовать свет. До сих пор мы были больше обеспокоены техническими аспектами освещения — как получить правильную экспозицию. Теперь, пришло время начать использовать освещение в качестве творческого инструмента. Всякий раз, когда вы смотрите в видоискатель, посмотрите на свет. Увидьте свет. Постарайтесь почувствовать свет. Передавайте выразительность освещением как одним из ваших самых мощных инструментов.

Очень разные состояния. Тот же принцип выборочного освещения используется здесь на фотографии Hiroji Kubota, сделанных в национальном парке Zion. Детали поверхности горы справа подчеркиваются его отличием от полностью почерневшей тени пиков слева. Это контраст света и темноты, которая добавляет драму этому снимку.

Выразительность направляющими линиями

В кадре объект может быть крошечным, но кто может ошибиться, объект на этой фотографии человек в длинном зале на Burk Uzzle. Линии сходятся от каждого из четырёх углов и указывают на него, как стрелы. Эти сходящиеся линии образуют туннель, который заставляет взгляд следовать к одинокой фигуре. Использование широкоугольного объектива подчеркивает сближение линий, создавая чувство изоляции, являющееся темой этой фотографии. Широкоугольный объектив увеличил настоящие пространство переднего плана и уменьшил размер человека для усиления чувства расстояния, одиночества и уединения.

Посмотрите, как линии указывают центральную фигуру на этой улице. Линии крыши, линии автомобилей, линия дорожной разметки всё указывает на мужчину. Взгляд, естественно следует за ним на этом захватывающем снимке Burk Uzzle.

Выразительность выборочной фокусировкой

На этой фотографии преподаватель NYI Jerry Rice использовал ряд приёмов, чтобы привлечь внимание объекту. Во-первых, он точно сфокусировался на своём объекте и оставил всё остальное не в фокусе. Во-вторых, он сделал свой объект большим и жирным, поместив его на переднем плане фотографии. (Обратите внимание, как он следовал по правилам господства-третей в размещении лица волынщика.) В-третьих, глаза волынщика, смотрят прямо в объектив, так что внимание зрителя обращается непосредственно к глазам. Все эти средства фокусируют внимание на объект, не отвлекая.

Выразительность повторением

Закройте нижнюю половину фотографии лошадей пьющих из пруда от Rene Burri, , и у вас есть среднее приятное изображение. Но откройте зеркальное отображение в воде, и у вас на удивление красивый снимок. Точное размещение объектов — лошадей и деревьев - для достижения ритмичного повторяющегося узора, является основой силы этой фотографии.

На снимке ниже преподаватель NYI Walter Karling использовал другой тип повторения. Здесь мы видим повторение фигур в толпе. Ни один ребёнок не выделяется. Сила этой картины в повторение изображений.

Итак вы рассмотрели два различных типа повторений: вверху вы видите повторение с помощью отражения сцены. внизу вы видите повторяющееся изображение различных, но похожих-объектов сцены. В обоих случаях выразительность достигается повторением.

Выразительность движением

Выше вы видите прекрасный пример "выразительности движением" от T. J. Marino. Здесь всё движется. Не только эти две женщины спешат через ливень, но и закрученный фон и нижней угол. Благодаря использованию этих фотографических трюков, Марино (Marino) включил зрителя — вынудил зрителя — ощущать состояние спешки.

Как он достиг ощущения движения? Он объединил два метода, которые вы изучали в первой части. Marino использовал долгую выдержку и двигал камеру вместе с их перемещением. Длительная выдержка размыла фон. В совокупности они производят ощущение движения. Рассмотрим какой скучной была бы эта фотография снятая нормальным способом с короткой выдержкой и устойчивым положением камеры.