Регистр научно-фантастических идей

Художественное произведение — действительно таинство. Как был до поры до времени таинством труд изобретателя. Как во многом до сих пор является таинством любой творческий процесс. Из чего не следует, что тайна сия должна на веки остаться нераскрытой. Чем тайна литературного творчества отличается от тайны изобретательства, тайны открытий в науке или тайны художественного отображения мира? Что общего в этих тайнах? Чем они отличаются друг от друга? И что нужно предпринять, чтобы раскрыть эти тайны?

Вопросы, которые казались естественными автору ТРИЗ, представлялись кощунственными людям, писавшим не что-нибудь, а именно фантастику — литературу, максимально среди прочих направлений приближенную к изобретательству и наукам.

Сама же проблема возникла естественно — не могла не возникнуть. В 1964 году автору ТРИЗ было уже ясно, что изобретательская деятельность человека осуществляется по определенным законам, правилам, принципам, которые можно выявить, изучая существующие авторские свидетельства и патенты. Слишком смелая, часто невозможная для осуществления “в металле”, изобретательская идея естественно становится идеей фантастической. Идеи, на которые слишком рано требовать патент, могут быть описаны лишь на страницах научно-фантастических произведений.

Но если так, то научно-фантастическая идея (НФИ), как и идея изобретательская, может быть сконструирована с помощью определенных правил, законов, принципов. Каких? Если приемы изобретательства возникли как следствие изучения патентного массива, то приемы создания НФИ могут быть выявлены при изучении массива литературной фантастики.

Эта мысль представлялась Г.С.Альтшуллеру естественной, коллегам по цеху — попыткой опорочить “святое таинство творчества”. Впрочем, в изобретательстве происходило ровно то же самое, реакция писателей не отличалась от ответов-отписок, которые Г.С.Альтшуллер получал в те годы из ВОИР.

Изобретательское дело было в шестидесятых годах более или менее систематизировано — ежемесячно выходили толстые тома с описаниями авторских свидетельств и патентов, где изобретения были разделены на классы и группы — по областям техники. Работа исследователя таким образом облегчалась хотя бы в том смысле, что не нужно было проводить классификацию. С фантастическими идеями все обстояло куда сложнее. Поскольку НФИ является частью литературного произведения, а литература, как мы уже знаем, есть “художественное таинство”, то никому не приходило в голову вычленить из текстов идеи и составить их полный список наподобие списков патентов.

Нужно отметить, что на Западе в то время уже существовали энциклопедии фантастики (напр., Энциклопедия Николса), в которых описывались различные поджанры и направления, их история и структура. Однако и в этих достаточно полных энциклопедиях не было попыток описания и классификации конкретных идей. Регистр научно-фантастических идей и ситуаций, работа над которым началась в 1964 году, стал, таким образом, первой попыткой классификации.

С классификации предмета исследований начинается, как известно, любая новая наука. Без линнеевской классификации животного мира не было бы современной биологии. Без хаббловской классификации галактик не было бы современной внегалактической астрономии. Без альтшуллеровской классификации изобретений не было бы современной ТРИЗ.

А без Регистра не могла возникнуть наука, у которой и до сих пор нет всеми признанного названия - наука о фантазировании.

Прямая цель создания Регистра заключалась в систематизации и классификации НФИ. Однако сверхцели этого труда были гораздо более интересны и важны.

Первая сверхцель: выявление методов и приемов, которые можно использовать для создания новых НФИ. В рамках этой сверхцели ставятся дополнительные задачи. Первая: используя выявленные приемы, усовершенствовать уже существующие НФИ. И вторая: поскольку для усовершенствования чего бы то ни было, нужно сначала оценить уже достигнутое, необходимо разработать шкалу оценки НФИ.

Вторая сверхцель: на основе выявленных приемов создание методики развития творческого воображения (РТВ).

Третья сверхцель: использование методики создания НФИ и методики РТВ для целей научного прогнозирования.

Свою прямую задачу Регистр выполнил еще в начале семидесятых годов, когда сформировалась классификационная схема, располагающая все НФИ соответственно по классам, подклассам, группам и подгруппам. В 1973 году была вчерне достигнута первая сверхцель: выявлено около 30 специфических приемов создания НФИ (П.Амнуэль и Р.Леонидов), создана так называемая этажная схема (Г.Альтов) и ряд других методов фантазирования. Год спустя была достигнута и вторая сверхцель: разработан курс РТВ (Г.С.Альтшуллер) и написано первое учебное пособие по РТВ (П.Амнуэль), по которому проводилось обучение в общественных школах изобретательства.