Реплика в зал. Записки действующего лица

А в отдалении, не спуская с нас огромных, заинтересованных глаз, сидела миниатюрная девушка с толстым блокнотом на коленях. Она смотрела так, что ей хотелось рассказывать только правду и вообще хотелось выглядеть хорошо и не быть тугодумом. Это была редактор Светлана Ялович. Для меня, дебютанта, не понимающего, что есть хорошо в данном случае, а что не очень, она со своими выразительными глазами была и ориентиром, и спасением.

В такой вот весьма благоприятной обстановке была записана беседа: каждый высказался, я в свою очередь не скрыл, что осведомлен и о недостатках картины, актеры с режиссером мне мягко попротиворечили, а в финале я всему подвел итог. Как оказалось просто! Ксения сообщила, что довольна.

У фильма "Пираты ХХ века" была странная судьба. Очевидно, что он не был прорывом в высокое искусство, но то, что он оказался лучшим тогда в приключенческом жанре, это несомненно. Советские мальчишки сходили с ума от восторга и смотрели его по нескольку раз. Но высоколобые критики плевались - не Феллини. Похожая ситуация, между прочим, случилась и с картиной "Москва слезам не верит". Эстеты кривились-кривились, пока не грянул "Оскар". Тогда примолкли. Сейчас "Москва слезам не верит" - классика. "Пираты" тоже.

Борис, конечно, сделал свою картину, как мог, но он был искренен и последователен в соблюдении правил избранного жанра и собрал в своей команде, действительно, привлекательных актеров. Сценарий Станислава Говорухина дал им возможность развернуться, показать себя с самой выигрышной стороны. "Пираты ХХ века" стали рекордсменами советского проката - 94 миллиона зрителей за первый год показа в кинотеатрах. По-моему, рекорд остается непобитым до сих пор, прошло более тридцати лет.

Так что, решение Марининой рассказать о "Пиратах ХХ века" перед премьерой, до всех "прокатов", было весьма точным и прозорливым.

Фестиваль закончился, все разъехались по домам, оставалось дождаться выхода "Кинопанорамы". И тут позвонила Маринина. Она извинялась, несколько раз повторила, что ко мне как к ведущему ни у кого претензий не было и нет, начальству очень понравилось, но страничку про "Пираты ХХ века" из выпуска убрали. Поступил приказ в рубрике "Новый фильм" поставить материал о телесериале Льва Кулиджанова "Карл Маркс. Молодые годы" - начинается его показ.

Так и не удалось увидеть себя в компании с "Пиратами".

А осенью, в сентябре, из "Кинопанорамы" позвонили и предложили провести целиком один выпуск этой очень знаменитой тогда передачи.

Здесь надо, наверное, высказать некоторые соображения... Без них не ощутить масштаба свалившегося на меня доверия, а заодно - испытания.. Сегодня трудно такое представить, но ведь про кино, кроме "Кинопанорамы", других передач на нашем телевидении тогда просто не было. Председатель Гостелерадио С.Лапин, находившийся с председателем Госкино Ф.Ермашом в долгом глухом конфликте (о сути его сказано выше), оставил на своем "голубом экране" только одно это окошко, а точнее - форточку. Чтобы меньше было "про кино", даже "Клуб кинопутешественников" переименовали в клуб просто "путешественников"

Народ же кино очень любил. По количеству посещений кинотеатров на душу населения СССР занимал первое место в мире, далеко опережая по этому показателю все другие страны. Поэтому, когда раз в месяц в субботний вечер в телевизоре начинали звучать позывные "Кинопанормы" и появлялась знаменитая заставка с вращающейся кинолентой, улицы пустели, люди, от мала до велика, приникали в своим "ящикам". Понятно, что ведущий такой передачи мгновенно становился известен всей стране.

Ведущих вообще было гораздо меньше, чем сейчас. Напомню, что в то время, когда я пришел на телевидение, было только четыре телеканала. При этом С.Лапин запрещал постоянным телеведущим появляться не в своих передачах - мелькание на экране не поощрялось, оно пресекалось. А уж о том, чтобы кто-то один вел две, а то и три постоянные передачи, как нередко сегодня, и речи не шло. Каждому полагалось знать свое - одно-единственное - место. Дроздов - "В мире животных", Сенкевич - "Клуб путешественников", Элеонора Беляева - "Музыкальный киоск", Каплер - "Кинопанорама", только так.

И последнее попутное соображение... Ведущих телевизионных программ тогда нигде не готовили. Сейчас готовят во множестве. Не всегда удачно, судя по результату. Получаются похожие друг на друга разбитные особи обоего пола, крикливые и очень довольные собой. Но не о них сейчас речь. Прежним ведущим до всего приходилось доходить своим умом. Но при этом каждый до начала телевизионной карьеры уже имел основную профессию, даже добился в ней определенных успехов...Предполагалось, что ведущий на экране должен у зрителей вызывать человечечское доверие...