Реставрация мебели в стиле Неоренессанс. Эпоха историзма. От истории к практике

Борис АнтоновРеставрация мебели в стиле Неоренессанс, эпоха историзма. От истории к практике

Опубликовано и издано при поддержке

Литературно-Творческого Проекта «Образ Современного Писателя» © Борис Антонов, 2019 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение .........................................................................................................4

Глава I.

Период историзма в русском искусстве «стиль ренессанс» ...........11 1.1. Ренессанс (XV–XVI века) в Западной Европе .............................27 Глава II. Неоренессансная мебель XIX века ........................................43 2.1. Столы для рукоделия как вид мебели ...........................................49 2.2. Стол в стиле «Неоренессанс»

из собрания Государственного Эрмитажа ...........................................56 Глава III.

Процесс реставрации стола. Основные этапы

3.1. Атрибуция стола: определение времени создания,

места и особенностей художественного решения .............................63 3.2. Процесс реставрации («до», «во время», и «после») ..................66

Заключение ................................................................................................105 Список используемых источников ......................................................109

Данная работа Б.А. Антонова представляет собой основательное исследование на тему «Реставрация мебели в стиле Неоренессанс. Эпоха историзма (от истории к практике)».

Основная цель и задачи, определённые автором, последовательно рассматриваются в каждой из глав, а в заключении резюмированы те выводы, к которым Б.А. Антонов пришёл в процессе углубленного изучения избранной темы.

Особое значение имеет глава, посвящённая практической работе над реставрацией столика для рукоделия из собрания Государственного Эрмитажа. В ней последовательно освещена методика научной реставрации подобных музейных экспонатов. В данном случае она включала в себя не только мебельную реставрацию, но и реставрацию рисунка на крышке столика. Относительную сложность представляла собой не только атрибуция стола по времени и месту изготовления, но прежде всего – по художественному стилю, к которому можно отнести решение данного музейного предмета, никогда раннее не экспонировавшегося. В связи с этим следует отметить тот широкий иллюстрированный ряд, который был подобран автором. Он убедительно свидетельствует, что анализ вещи дан на широком историко-культурном фоне.

Данная работа отвечает всем требованиям, предъявляемым к работам подобного рода и заслуживает, на наш взгляд, самой высокой оценки.

Зам. зав. Отделом истории русской культуры

Государственного Эрмитажа, кандидат искусствоведения, хранитель коллекции мебели Н.Ю. Гусева

Введение

В настоящее время наблюдается повышенный интерес общества к старинной (антикварной) мебели по разным причинам. Первой причиной является отношение к предметам старины как к весьма выгодному предмету торговли, что соответственно привело к ещё более значительным ремонтам. И переделкам старинной мебели с целью увеличения её стоимости. В результате такого повышенного интереса общества к наследию прошлого, в середине XIX века, всё это привело к появлению понятия «антиквариат». Общеизвестно, что интерес к мебели как к значительному разделу русской культуры всегда сохранялся среди исследователей, занимавшихся искусством, привлекая коллекционеров и знатоков.

Следующую причину повышенного интереса у общества к предметам старины (или антикварной мебели) можно приписать к годам Великой Отечественной войны, в связи с необходимостью восстановления разрушенных памятников русской культуры, в том числе предметов мебели и предметов декоративно-прикладного искусства. Специалисты и люди, интересующиеся искусством, поняли особо остро, с какими огромными трудностями связаны создание и особенно восстановление высокохудожественных предметов мебели, утраченных или разрушенных в результате Великой Отечественной войны.

«Интерес к художественному наследию прошлого, – пишет Н.Ю. Гусева (кандидат искусствоведения зам., зав., отдела Истории Русской Культуры Государственного Эрмитажа, 2009 г.) в своей книге «стильная мебель и ретроспективизм», – определил особенности развития русского искусства середины XIX – начала XX столетия, известного сегодня в истории отечественной культуры как эпоха историзма… Возродился интерес и к ряду технических приёмов, устойчиво ассоциирующихся с известными мастерами прошлых времён…». Из данной цитаты можно проследить важную деталь, что интерес к наследию прошлого у общества не угасал, будь это середина XIX – начала XX столетия или XXI век.