Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

Начиная с выхода на международные экраны своей первой ленты, режиссер постоянно привлекает исследователей, пытающихся определить истоки его странного, мятежного, пронизанного иррационализмом, саркастичного и еретического в своей сути искусства. По собственному признанию художника, самое большое влияние на его творчество оказали художники Арчимбольдо, Босх, Магритт, Эрнст, кинематографисты Чарльз Боэрс (полузабытый американец, первым осуществивший комбинацию мультипликации с живым актером), Л. Буньюэль, Ж. Мельес, Ф. Феллини. К этому перечню также следует добавить и насыщенную магией рудольфин- ского маньеризма, немецко-еврейских легенд и оккультных теорий ренессансных алхимиков атмосферу Праги, неслучайно ставшей местом, где родился Кафка и зародился немецкий экспрессионизм с его склонностью к иррационализму и темой дьявола, обитающего в человеке. Ужасы Шванкмайера своими мрачными предчувствиями по поводу технического прогресса и самой природы человека напоминают фильмы немецкого экспрессионизма "Кабинет доктора Калигари", "Носферату", "Голем", а некоторые изобразительные решения его фильмов заставляют всплывать в памяти кадры из "Метрополиса", что говорит о том, что искусство Ш. неотделимо от климата рудольфинского маньеризма и немецко-еврейских легенд Центральной Европы.

Г. Компаниченко

Фильмография:"Последний трюк пана Шварцевальда и пана Эдгара" (Posledni trik рапа Schwarzewaida а рапа Edgara), 1964; "И.С. Бах: фантазия соль-минор" (J.S. Bach: Fantasie c-moll), "Игра с камнями" (Hra skameny), оба — 1965; "Гробики" (Rakvickarna), "Et cetera", оба — 1966; "Естественная история" (Historia natura), "Сад" (Zahrada), оба — 1967; "Пикнике Вайссманном" (PikniksWeiss- mannem), "Квартира" (Byt), оба — 1968; "Тихая неделя в доме" (Tichy tyden v dome), 1969; "Дон Жуан" (Don Sajn), "Репортаж из седлицкой мертвецкой" (Re- portaz ze Sedlicke kostnice), оба — 1970; "Бормоглот, или Одежонка Соломенного Губерта" (Zvahlav, aneb SatickySlameneho Huberta), 1971; "ДневникЛеонардо" (Le- onarduvdenik), 1973; "Отрантский замок" (Otrantsky zamek), 1973-1979; "Гибель домаАшеров" (Zanikdomu Usherfl), 1980; "Возможности диалога" (Moznosti dialo- gu), 1982; "В подвал" (Dopivnice), "Маятник, яма и надежда" (Kyvadlo, jama a nadeje), оба — 1983; "Кое-что из "Алисы" (Neco z Alenky), 1987; "Мужественные игры" (Muzne hry), "Иной вид любви" (Jin druh lasky), оба — 1988; "Автопортрет" (Autoportret), 1988; "Флора" (Flora), "Тьма, свет, тьма" (Tma, svetlo, tma), "Влюбленное мясо" (Zamilovanc maso), оба — 1989; "Конец сталинизма в Чехии" (Konecstalinismuv Cechach), 1990; "Еда" (Jidlo), 1992; "Фауст" (Lekce Faust), 1994; "Конспираторы наслаждения" (Spiklenci slasti), 1996.

Библиография:Шванкмайер Ян. Как прикосновение дохлой жабы, Тактильная поэма-сценарий. //ARS. Рижский видеоцентр, 1988/2; Шванкмайер Ян. Магический ритуал тактильной инаугурации. // ARS. Рижский видеоцентр, 1988/2; Ям- польский М. Сюрреализм и мультипликация. // ARS. Рижский видеоцентр, 1988/2; Орлов А. "Кое-что из "Алисы" Яна Шванкмайера. //ARS. Рижский видеоцентр, 1988/9; Dark Alchemy. The Films of Jan Svankmajer. Ed. by Peter Hames. Flicks Books, 1995; Question a J. Svankmajer.//Pozitif,N.297, 1985; Michael O'Pray. Between Slapstick and Horror. // Sight and Sound. 1994/9;0jinem filmu//Film a doba. 1969/7; Jan Svankmajer por Jan Svankmajer. II "La Fuerza de la imaginacion". Valladolid, 1991; Nadvornikova A. Podoby imaginativ- nych her: filmove dilo Jana Svankmajera. // Film a vytvarne umeni. Olomouc, 1989; Ul- ver Stanislav. Stylove promeny (rosmanitost a jednota) v dile Jana Svankmajera // Filmovy sbornik historicky. N. 4. Narodm filmovy archiv, Praha, 1993.

ШЁБЕРГ АЛЬФ