Режиссерская энциклопедия. Кино США

Фильмография:"Дерек и Клайв получают рупор" (Derek and Clive Get the Horn), 1980; "Вепрь с хребтом как бритва" (Razorback), 1984; Торец" (Highlander), 1986; "Горец 2. Оживление" (Highlander 2: The Quickening), "Рикошет" (Ricochet), 1991; "Голубой лед" (Blue Ice), 1992; "Настоящая Мак-Кой" (The Real McCoy), 1993; "Тень"(ТЬе Shadow), 1994; "Под прицелом" (Silent Trigger), 1996.

Библиография:Звегинцева И. Вперед в прошлое или назад в будущее!? //На перекрестках кино. М. 1993; Newman К. The Shadow //Sight and Sound/. 1994. Nov; Horst S. Mulcahy //Film. (Ger.)/ 1991. N. 3.

РОБЕРТ МАЛЛИГАН

(Mulligan Robert). Режиссер. Родился в Нью-Йорке 23 августа 1925 года. Окончил Фордхэмский университет (факультет массовых коммуникаций). Бакалавр гуманитарных наук.

Сын нью-йоркского полицейско го, чье детство прошло в одном из бедных кварталов города — Бронксе, мечтал стать священником, но вторая мировая война разрушила эти планы. Вместо посещений богословских лекций, Роберт Маллиган отправляется служить на флот радистом. Заинтересовавшись возможностями радио как средства массовой коммуникации, юноша продолжил изучение предмета в университете, а по окончании учебы несколько лет работал на радио, телевидении в компаниях "Си-Би-Си" и "ЭнБи-Си". Вскоре получил право на самостоятельные телепостановки, и уже в первой половине 50-х годов по праву считался одним из лучших режиссеров-телевизионщиков.

Первая работа в кино — лента "Борьба со страхом" стала дебютом не только для Маллигана, но и для исполнителя главной роли — Энтони Перкинса, впоследствии одного из самых заметных актеров американского кино. И уже в этой картине ярко проявились черты, свойственные творческой манере Маллигана —умение работать с актерами и подчеркнутое внимание к мельчайшим деталям мизансцен. Опыт телевизиоищика полностью был использован им в кино.

60-е годы ознаменовались появлением двух крупных работ Маллигана — экранизаций бестселлеров Бел Кауфман и Харпер Ли — "Вверх по лестнице, ведущей вниз" и "Убить пересмешника". И опять — обе картины были интересны не только сюжетом (в чем мало режиссерской заслуги), но прежде всего — постановочными находками, тонким вкусом режиссера и актерским мастерством: в первом случае талантом блеснула Сэнди Деннис, во втором — Грегори Пек. Именно за роль Аттикуса Финча, юриста из щтовинциатгьного городка, который, рискуя жизнью и рещтацией "добропорядочного гражданина" отстаивает законные права своего клиента, несправедливо обвиненного в преступлении, Пек был удостоен "Оскара".

Гражданственность позиции Маллигана, откровенная политичность его работ, и вместе с тем — безукоризненное чувство меры и умение помочь актеру выстроить психологически верный рисунок характера вывели его в ряд заметных фигур Голливуда.

Профессионализм режиссера не вызывал сомнений, и потому всегда находились люди, готовые помочь ему деньгами в осуществлении очередного проекта. Однако сам Маллиган предпочитал работать с Аланом Пакулой, известным режиссером и продюсером, ибо их взгляды на кинематограф во многом совпадали. И тот и другой любили и умели работать с молодыми актерами, многим из которых дали "путевку в жизнь. "Лето 42-го года", "Братья по крови" — наиболее типичные примеры, ибо в обеих лентах было немало актеровновичков.

Умение максимально раскрыть на экране внутренний мир своих героев, понять их психологию, объяснить мотивы поведения — сильная сторона практически всех фильмов Маллигана. Для режиссера неважно социальное положение персонажей — будь это голливудская "звезда" 30-х годов ("Внутренний мир Дейзи Кловер"), взбалмошная преподавательница колледжа ("Вверх по лестнице, ведущей вниз"), провинциальный юрист ("Убить пересмешника") или молодая, домохозяйка ("В то же время — на следующий год") — все эти люди одинаково близки и интересны ему. В своих картинах Маллиган часто обращается к прошлому, ему не чужды ностальгические мотивы. Будучи тонким стилистом, он безукоризненно внимателен к деталям, и стиль "ретро" в его исполнении подкупает прежде всего достоверностью мельча йших деталей. Кроме того, Маллиган справедливо считает, что есть ценности, которые не зависят от времени.

В "послужном списке" Маллигана почти нет картин действия или боевиков. Мир его героев — обычный мир с его повседневными хлопотами и жизненной ругиной , мир, в котором живут миллионы обывателей. Но жизненные драмы, которые переживают персонажи, любовь и ненависть, чувство долга и ответственности за свои поступки, конфликты между супругами, отцами и детьми, показанные Маллиганом с огромной степенью достоверности, симпатией и любовью к изображаемым им людям, делают творчество этого режиссера интересным для зрителя, ибо отражают реальность такой, какая она есть.

И. Звегинцева