Режиссеры-шестидесятники. Переиздание

Юрий Любимов выезжает в Англию для постановки «Преступления и наказания». После ряда интервью западным журналистам в марте 1984 года Ю. П. Любимов освобождается от должности художественного руководителя театра, затем следует указ Президиума Верховного Совета СССР от 11 июля 1984 года за подписью К. Черненко о лишении Юрия Любимова советского гражданства.

* * *

«Мир облагодетельствован его изгнанием» — так была оценена в западной прессе работа Любимова за рубежом. Постановки «Преступления и наказания» в Австрии, Англии, США, Италии были удостоены высших театральных премий. Спектакль «Бесы» по роману Ф. Достоевского, поставленный в лондонском театре Альмида, гастролировал по всей Европе. Получив приглашение И. Бергмана, Любимов ставит в стокгольмском Королевском драматическом театре спектакли «Пир во время чумы» (1986) и «Мастер и Маргарита» (1988). Создает «Ревизскую сказку» по Н. Гоголю (1986, Вена), «Закат» по И. Бабелю (1986, Тель-Авив), «Пир во время чумы» по «Маленьким трагедиям» А. Пушкина (1986, Стокгольм), «Гамлета» по У. Шекспиру (1989, Великобритания; 1989, Япония).

Не менее плодотворной была его работа в оперном театре: «Саламбо» М. Мусоргского (1986, Париж); «Лулу» Берга (1983, Турин; 1987, Чикаго); «Тристан и Изольда» Р. Вагнера (1983, Болонья); «Фиделио» Л. Бетховена (1985, Штутгарт); «Мастер и Маргарита» Р. Кунада (1986, Карлсруэ); «Евгений Онегин» П. Чайковского (1987, Бонн); «Золото Рейна» Р. Вагнера (1988, Ковент-Гарден, Лондон) и др. Кроме того, в Ла Скала режиссер воплотил «Страсти по Матфею» И. С. Баха (1985).

С 1984 года в отсутствие Ю. Любимова главным режиссером театра на Таганке был назначен А. Эфрос. Труппа Любимова не приняла нового руководителя, сохраняя верность своему лидеру. В 1987 году А. Эфроса постигла преждевременная смерть от сердечного приступа.

В мае 1988 года, уже в эпоху перестройки, когда многое в стране стало меняться, Юрий Любимов вернулся в Москву и восстановил запрещенного прежде «Бориса Годунова». Тогда же был восстановлен и спектакль «Владимир Высоцкий». В следующем, 1989 году, 23 февраля состоялась премьера «Живого» Б. Можаева — через 21 год после первой запрещенной постановки.

В том же 1989 году Любимову вернули советский паспорт, а его имя как художественного руководителя вновь появилось на афишах Таганки.

Казалось бы, можно праздновать победу. С новыми силами приступать к работе в своем театре, который сохранил Любимову свою преданность. Но события повернулись иначе. Уставшая от борьбы с А. Эфросом труппа, не могла восстановить прежний рабочий тонус существования. В актерской среде началось брожение, интриги. На этот раз все это было направлено против самого лидера театра Ю. Любимова.

Сам Любимов вспоминал впоследствии, что «шесть лет скитаний поставили» между ним и актерами «какую-то невидимую стену. /…/ Какое — то отчуждение было на лицах. Они находились в эйфории своих совковых надежд на изменения, которых я не видел»[170].

Кроме того, у Любимова был конфликт с Николаем Губенко, начавшийся еще в период репетиций «Бориса Годунова». И еще тогда Любимов просил Губенко уйти из театра. В общем, привходящих обстоятельств, которые в результате привели к расколу театра, было много. Нет смысла восстанавливать их все. Очевидно, в расколе сработали какие-то скрытые закономерности, которые и привели к гибели прежде единого коллектива. Эти же закономерности можно обнаружить и во МХАТе, где произошло разделение труппы, и в коллективе А. Эфроса, отвернувшегося от своего лидера, что и заставило последнего искать счастья на чужой любимовской территории.

Конец 1980-х годов — это эпоха развала государственных и иных структур. Эпоха краха прежде казавшихся сплоченными общностей. Театральные расколы — наглядное отражение более глобальных процессов, которые происходили в стране в этот период.

Поэтому можно сказать, что любимовским театром управляли какие-то роковые предопределенности. Спастись от них не было никакой возможности. В этой истории, также как и в истории с МХАТом, не было правых и виноватых. Правы и одновременно виноваты были все, включая самого лидера труппы. Над театром шестидесятников опускался занавес.

* * *

В 1993 году из отделившейся от Любимова части труппы был создан театр «Содружество актеров Таганки». В его труппу вошли Зинаида Славина, Наталья Сайко, Леонид Филатов, Инна Ульянова, которые много лет так успешно работали с Любимовым. В «Содружестве актеров Таганки» оказался почти весь премьерный состав «Доброго человека из Сезуана».

По просьбе коллектива Художественным руководителем театра был назначен Народный артист России Н. Н. Губенко.

* * *

С 1990-х годов начинается другой этап работы любимовского театра. В изменившейся социальной и политической реальности лидер одного из самых дерзких театров в стране продолжал действовать, не изменяя своему творческому кредо, однако, жизнь уже изменилась. и это была уже последняя глава существования знаменитой труппы. В 2014 году Любимова не стало.

Часть II. Перемены 1990-х