Читаем Рядом с тобой (СИ) полностью

–– Мне никто ничего не говорил, я сама всё узнала. Кстати, вы ведь хотели подарить мне автомобиль. Вас не удивило, что я выбрала старый «Мерседес», а не новую машину.

–– Да, немного странновато.

–– Это ведь именно на ней меня похищали? Я узнала её, хоть прошло уже много лет и я была тогда маленькой девочкой.

–– Ты помнишь это?!

–– Да, помню. К сожалению, я не знала раньше, чем закончилось моё освобождение. Тогда мне сказали, что родители уехали, но… В тот день ты и твои люди чуть не убили их! Ты хотел убить моего папу!

–– Это не я. У меня охранник работал, который оказался полным дебилом. Это он стрелял, хотя я приказа не отдавал.

–– И в маму тоже?

–– Мама твоя не пострадала.

–– Да, потому что её закрыл собой дядя Антон.

–– Кто? А, Симаков. Я не знаю, откуда прозвучал выстрел. А этот ваш Антон нарушил закон о неприкосновенности частного жилья. Он въехал во двор на полной скорости, снеся при этом ворота.

–– Что вы намерены сделать со мной?

–– Пока не знаю. Ноя понял – ты появилась здесь, чтобы отомстить. Это видно из того, что ты вдруг начала меня обвинять во всех бедах своей семьи. Лена, ты была маленькой тогда и потому не имеешь права на это!

–– Разве? Разве дети не могут мстить за родителей? Месть! Почему вы решили, что я мщу вам! Что я сделала? Приезжала несколько раз – и только. Единственное, что я сделала – не отказала вам, когда вы предложили выйти за вас замуж. Вы захотели слишком многого – в свои семьдесят лет женится на юной девушке. Да ни одна девушка не согласится выйти замуж на старика. Чем бы всё это закончилось? Тем, что Стас убил бы меня. Он же, ой, как не хочет ни с кем делиться своим наследством. Разве я не права?

–– Да, мой сын ненормальный. И я даже не знаю, на что он способен.

–– Вы запрёте меня здесь?

–– Нет.

–– Ну хватит болтать! – ворвался в комнату Стас. – Что она тебе наговорила?

–– Ничего.

–– Что ты намерен с ней сделать?

–– Отпустить. Катя, вы свободны. – он не стал называть её настоящим именем, потому что понимал – если Стас узнает, кто она такая, он её быстро найдёт и может убить.

–– Отпустить?! Эту дрянь?!

–– Она ничего не сделала, это я во всё виноват. Идите, Катя. И прощайте.

–– Да, прощайте, Борис Викентьевич.

–– Папа, какой же ты дурак! – закричал Стас. – Чтоб ты сдохла! – послал он Лене вдогонку.

Лена не удержалась, чтобы не крикнуть:

–– Опоздал! Я уже давно сдохла! – и она выбежала на улицу.

–– Я не понял. Что это было? – пробормотал Стас.

–– Что она сказала? – спросил Борис. – «Призрак! – воскликнул он в душе. – Так это она его вызвала» – Стас, – попросил он сына, – пойди, проверь, ушла она или нет и дай мне телефон.

–– Куда будешь звонить? Давай я сам наберу, а то тебе неудобно.

–– Нет, не надо.

Как только он ушел, Борис, с трудом набрав номер, позвонил Лене.

Услышав звонок и увидев, кто звонит, она сразу поняла, о чем будет разговор, но всё-таки ответила.

–– Да?

–– Что означали твои последние слова?! – заорал Романов. – Я ведь их уже однажды слышал! Это ты вызвала призрака!

–– Какого? Призрака убитой тобой жены?

–– Я не говорил тебе, что убил её.

–– И не нужно было, я и сама всё знаю.

–– Откуда? Кто тебе сказал?

–– А ты не отпираешься. Значит, это правда.

–– Сейчас не о том речь. Ладно, для начала поговорим о моей жене. Как тебе удалось это сделать?

–– Ага, всё тебе расскажи! Чтобы ты нашел меня и приказал своим людям убить.

–– Лена, я не собираюсь тебя убивать.

–– Я вам не верю.

–– Но ведь я же отпустил тебя, а мог приказать охране запереть

–– Ага, как мою маму. А насчет призрака – прикажите прислуге обследовать комнату, и не ту стену, где она появлялась, а противоположную.

–– А что там? Горстка праха моей жены?

–– Дурак! Считаешь, что я колдунья? Ну пусть будет так, если ты этого хочешь.

–– А как же ещё это можно сделать?

–– Я не буду раскрывать свои секреты.

–– Ладно, другой вопрос: как ты узнать об убийстве?

–– Кто-то мне это сказал. Уже не помню, кто именно.

–– А откуда это известно тому человеку? Где он добыл эту информацию?

–– А на это могу сказать: у твоего сына очень длинный язык.

–– Стас?!

–– А разве у тебя есть другой сын?

–– Лена! Он не мог этого сделать!

–– Ещё как мог! Ты при случае расспроси его об этом. – и она отключила телефон.

–– Она уже далеко убежала, я проверил. Но я так и не понял, что означают её последние слова. – Как она могла умереть, если только что разговаривала с нами.

–– Я знаю, что означают эти слова. Я слышал их недавно по телефону. – ответил ему отец. – В тот день, когда меня парализовало, мне позвонили. Это был голос моей жены.

–– Папа! Призрак? А откуда эта девка знала о… Это она вызвала призрака!

–– Стас, в том, что со мной случилось, в основном виноват ты.

–– Я?!

–– Кому и когда ты говорил, что это я убил Надю?

–– Никому и никогда. Это ложь!

–– Тогда откуда ей известно об убийстве?

–– Она знает о… Но она же в полицию донесёт!

–– Какая полиция?! 25 лет прошло! Меня уже никто не будет судить.

–– Зачем она это сделала?

–– У неё были на то причины.

–– Я найду и убью её!

–– Не смей!

–– Папа, что ты её защищаешь! Или ты действительно в неё влюбился?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Соколы
Соколы

В новую книгу известного современного писателя включен его знаменитый роман «Тля», который после первой публикации произвел в советском обществе эффект разорвавшейся атомной бомбы. Совковые критики заклеймили роман, но время показало, что автор был глубоко прав. Он далеко смотрел вперед, и первым рассказал о том, как человеческая тля разъедает Россию, рассказал, к чему это может привести. Мы стали свидетелями, как сбылись все опасения дальновидного писателя. Тля сожрала великую державу со всеми потрохами.Во вторую часть книги вошли воспоминания о великих современниках писателя, с которыми ему посчастливилось дружить и тесно общаться долгие годы. Это рассказы о тех людях, которые строили великое государство, которыми всегда будет гордиться Россия. Тля исчезнет, а Соколы останутся навсегда.

Валерий Валерьевич Печейкин , Иван Михайлович Шевцов

Драматургия / Документальное / Публицистика