Читаем Рядом с тобой (СИ) полностью

–– Ладно, живи со своим Петей. Кстати, я видел его сегодня. Кажется, он наконец вернулся домой.

–– Петя? Петя! Петя! – услышав о его возвращении, Марья сорвалась с места и помчалась в подъезд.

Пётр вошел во двор. Наконец-то! Каким же долгим был его путь домой – целых 4 года не видел жену и сына. Всё! Больше никаких экспедиций! Сейчас он поднимется к себе на 3-й этаж, обнимет Машу. Лёша, наверно, на работе, надо будет заглянуть в мастерскую.

–– Пётр? Это ты?!

–– Да, – обернулся он. – А, Саша, здравствуй.

–– Где же ты пропадал столько времени?

–– Экспедиция, будь она неладна! Извини, я спешу.

Пётр поднялся на этаж, позвонил в дверь. Ему никто не открыл.

–– Маша, наверно, в магазин пошла. Или ещё на работе (он не знал, что жена в этом году вышла на пенсию). – и полез в карман.

Когда он уходил 4 года назад, машинально взял с собой ключи. За время экспедиции с ним столько всего произошло, но он как-то умудрился сохранить ключи от квартиры. Войдя, Пётр сразу пошел на кухню.

–– Да уж, здесь совершенно ничего не изменилось.

Не прошло и 10-ти минут, как в квартиру буквально влетела Маша.

–– Петя! Ты вернулся! Мне только что Кошкин сказал.

–– Вернулся. Как ты? Как Лёша?

–– Петя, где же ты был столько времени?

–– Наша экспедиция… – Пётр начал рассказывать, но вдруг остановился – Маша его совершенно не слушала. – Маша!

–– А? Ты что-то сказал?

–– Маша, что случилось? Что-нибудь с Лёшей?

–– Петя… – она прижалась к нему и заплакала.

–– Машенька, родная моя. Успокойся и расскажи, что произошло. Где Лёша? Маша, что с ним?! Маша, да не молчи ты!

–– Лёша в больнице.

–– В больнице? Что с ним случилось?

–– Он в аварию попал.

–– Когда?

–– Вчера.

–– Что с ним? Что-то серьёзное?

–– Хуже некуда.

–– Что ты хочешь этим сказать?!

–– Петя, у него позвоночник сломан.

–– Что-о?! Маша, как это произошло? Кто виноват в аварии?

–– Лёша.

–– Маша, да расскажи ты толком! Хватит реветь! Слезами горю не поможешь.

–– Петя, это я во всём виновата.

–– Ты? Маша… – он хотел что-то спросить, но Марья Дмитриевна всё плакала и плакала. Когда она успокоилась, он продолжил. – Слушай, а что с машиной?

–– А нет у нас больше машины.

–– Это во что он такое он врезался, что…

–– Он не врезался, наша машина свалилась в Чёртов Овраг.

–– Куда?! Он что, ненормальный, там ездить?! О чем Лёшка вообще думал!

–– Петя, он пьяный был.

–– Пьяный? Он что, пьяным за руль сел? А ты-то куда смотрела?

–– Но ведь уехал он трезвым.

–– А почему ты себя винишь? Что ты такого сделала? Садись и всё рассказывай.

–– Это очень долгая история. И я даже не знаю, с чего начать.

–– Начни с самого начала.

–– С самого начала – это значит ещё с твоего отъезда.

–– Это что, так долго тянется?

–– Ладно, Петя, слушай. Лёша вернулся из армии через 2 недели после твоего отъезда. И нет бы домой с дороги заскочить, так он сразу к Свете побежал. Сюда они уже вместе пришли. И он мне прямо с порога: «Мама, я женюсь». А ты, Петя, даже не спросишь, что это за Света такая? Похоже, ты всё знал?

–– Знал. Ты продолжай.

–– Так вот… – она продолжала говорить, пока не произнесла. – Однажды Лёша приходит и говорит: «Света мне изменила»,

–– Света изменила Лёше?

–– Петя, ты слушай. Я его спрашиваю, откуда он это взял. В общем, кто-то донёс. Больше Лёша ничего не сказал, а потом пошли крики, ругань. Неделю так продолжалось. Света тогда собрала вещи и ушла. И ладно бы она к матери вернулась… Так нет, нашла себе какого-то богача и переехала к нему. А на следующий день, когда сын домой вернулся, я его не узнала. От него водкой за версту несло, и вид такой, будто он целый день пил. Я в мастерскую помчалась, чтобы разобраться, что у них там происходит. Пришла, спрашиваю: «Чем это вы здесь занимались?» «Мы занимались?» – отвечает Валера. – Да Лёшка уже с утра такой пришел. Знаете что, ещё одна такая пьянка – и я его уволю!»

–– Маша, а какое право имеет Валера кого-то увольнять? Ведь Кирилл…

–– Петя, Кирилл умер через неделю после твоего отъезда. Рак у него был. И ведь не знал никто. Домолчался он до того, что уже поздно было лечить. А Валеркины слова подействовали тогда на Лёшу. 2 года он держался, только выглядел каким-то потерянным, сломленным. Замкнулся в себе, слова из него не вытянешь. Я пыталась его разговорить, но только однажды он сказал мне: «Не говори мне ничего о Свете, она для меня умерла». Только мастерская и спасала его. Задерживался он там до полуночи почти каждый день. Уработался так, что буквально на ходу начинал засыпать. В конце концов Валерка его в отпуск отправил. В первый день отпуска ушла я на рынок, а когда вернулась, он уже пьяный был. Вдруг вскочил, на улицу побежал. Я – за ним… да разве его догонишь? И самое страшное – сел в машину и уехал.

–– Ты же сказала, что он трезвым уезжал.

–– Это сейчас он трезвым сел, а я тебе рассказываю о том, что произошло в ещё в марте этого года.

–– Он там никого не сшиб в таком состоянии?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Соколы
Соколы

В новую книгу известного современного писателя включен его знаменитый роман «Тля», который после первой публикации произвел в советском обществе эффект разорвавшейся атомной бомбы. Совковые критики заклеймили роман, но время показало, что автор был глубоко прав. Он далеко смотрел вперед, и первым рассказал о том, как человеческая тля разъедает Россию, рассказал, к чему это может привести. Мы стали свидетелями, как сбылись все опасения дальновидного писателя. Тля сожрала великую державу со всеми потрохами.Во вторую часть книги вошли воспоминания о великих современниках писателя, с которыми ему посчастливилось дружить и тесно общаться долгие годы. Это рассказы о тех людях, которые строили великое государство, которыми всегда будет гордиться Россия. Тля исчезнет, а Соколы останутся навсегда.

Валерий Валерьевич Печейкин , Иван Михайлович Шевцов

Драматургия / Документальное / Публицистика