Рок-энциклопедия

С первых же шагов группа отличалась от своего предшественника Colosseum более массиовной архитектурой звучания. Многие критики опасались, чир группа с двумя исполнителями на суперарсенале из клавишных - органа, пианино Фендер, меллотроне и синтезаторе - и без гитариста не сможет полновесно функционировать в музыкальном отношении. Но Greenslade, однако, скитали, что они со своими лирическими, тонко сконструированными музыкальными картинами, полной гаммой оттенков, не разминуться со зрителем.

"Мы никогда не хотели иметь в группе гитариста." говорил Дэйв Гринслэйд. - "Мне они очень не нравятся. Роковые гитаристы стремятся быть громкоми и неистовыми. Им легче выдвинутся на передний план и привлечь к себе внимание, а мы этого не можем позволить, когда играем на клавишных".

Оба первых альбома группы продемонстрироваликомплекную аранжировку и существование музыкальных стилей. С помощью неразрывных слияний музыкальной техники из рока, джаза и музыки барокко четыре технически превосходных импровизатора превратили свои полные значенья темы в спокойное, но насыщенное напряжением над поверхностью течение. За весьма непродолжительное время группa выросла и двинулась в ногу с быстрыми метаморфозами музыкальной сцены. Альбом [3] содержал восемь мелодий, три из которых были чистыми инструментовками и его, используя специфический жаргон, можно назвать некоммерческим. К этому альбому группа увеличила состав до шести человек эписзодическими подключениями гитариста Дэвида Клемсона из Humble Pie и Грэхема Смита (скрипка). Однако через несколько месяцев член-основатель Тони Ривз ушел, вернувшись к работе продюсера (позже он на некоторое время оъявился в ансамбле Curved Air), отдав место в Greenslade Мартину Брайли для осуществления американского турне.

Свежий материал группы опять указал на наличие многих влияний. Spirit Of The Dance почитается и вовсе интернациональной, а не только вдоховленном ирландской музыкой, в то время как Little Red Fry-Up среди прочих, объединяет некоторые методы современного классицизмачерез мутации типа Заппы. Альбом [4] был выпущен в середине 1975 года, продемонстрировав, подобно своим предшественникам, умеренную, но вполне пристойную продажу. Группа не принадлежит к первой лиге английс кого рок-аттракциона, но, обеспечив ровный темп продажи, оказалась способной возглавить любые английские концертные турне и к прогрессу в музыкальном отношении.

Тем не менее в январе 1976 года ансамбль объявил о распаде, выдвинув в качестве причины затруднения с руководством, преследовавшие их с момента создания. Роспуск группы был единственным выходом из тупика, на который они пошли с неохотой.

Дэйв Гринслэйд выступал в серии передач для английского телевидения "Гангстеры", выпустил в ноябре 1976 года сольный альбом [G4], а в начале 1977 воссоздал Greenslade для английского турне в составе, включавшем Джона Хайземена, Тони Ривза и гитариста-вокалиста Мика Роджерса.

1. Greenslade ............................. WB 1973 2. Bedside Manners Are Extra .............. WB 1973 3. Spyglass Guest ......................... WB 1974 4. Time And Tide .......................... WB 1975

Сольные альбомы Дэйва Гринслэйда: G1. Gastus Choir .......................... WB 1976

Incredible String Band

Robin Willamson гитара, вокал и все что угодно

Mike Heron гитара, вокал и все что угодно

В 1965 году шотландские фолкники Уильямсон и Клайв Палмер объединилсись в дуэт. После года работы к ним присоединился Майк Хирон, и онм взяли название Incredible String Band.

Дебтный диск [1] вызвал сенсацию в музыкальных кругах. Уильямсон, Хирон и Палмер сумели соединить народную и классическую музыку всех времен и культур в звуковую смесь, которая, по словам обозревателя, слушалась, "точно Beatles принялись распевать стихи мистика Уильяма Блэйка". Группа использовала разнообразные инструменты. Вскоре после выпуска альбома Палмер ушел и отправился медитировать в Афганистан.

К 1970 году "Невероятные" создали завершенное представление, где в цвете, музыке, пантомиме и декорациях утверждали свое психоделическое кредо.

С 1967 года они работают исключительно за пределами Шотландии. Хирон и Уильямсон сделали свой дебютный концерт в Лондоне в большом представлении вместе с Джуди Коллинс и Томом Пакстоном, а впоследствие высткпили на Ньюпортском фестивале в 1967 году в США.

Их второй альбом стал настоящей библией переживающего свое золотое время поколения хиппи. Концертные выступления еще больше упрочили репутацию и создали целую легенду.

Диск [3] до сих пор рассматривается как шедевр. Он вызвал восторженные отзывы не только в "подпольной" но и в официальной прессе.

После диска [3] музыканты пригласили двуь своих подружек, скрипачку Лайкорас Маккензи и контрабасистку Роз Симпсон. Концертные их выступления стали более пародийными по духу, а двойник [4], еще отмеченный печатью их ранней гениальности, оказался в то же время слишком амбициозным и выполненным без чувства меры.