Рок-энциклопедия

Сидим в бункере за своей стеной, Цдем прихода Червей... Цдем, когда они очистят наш город от гнили, Мы пойдем за Червями, надев черные рубахи, Мы прополем сорняки, Высадим окна и выломаем двери, Мы доберемся до них - негров, красных и евреев... Хочешь, дружище, чтобы Британия правила вновь всем? Тогда следуй за Червями! Хочешь, чтобы из нашей страны выбросили всех цветных? Следуй за Червями! Waiting For The Worms

Да, конформизм и обывательщина - прямая дорога к фашизму и террору. Оцепенение мещан обманчиво; они готовы перегрызть горло всякому, кто не "такой".

А наша история тем временем подходит к концу, к развязке: герой осознает себя человеком и пытается на ходу выпрыгнуть из бешенно мчащейся машины:

Стоп! Яхочу домой! Я нимаю униформу и ухожу со сцены Теперь я сижу в камере - мне должны объявить Был ли я в чем-то виноват все это время... Stop

Он не знает! Он просто измучен и потерян. Он все же не пошел за Червями. Почему? Быть может, он слишком добр, или слишком честен, или толстокож... В этом, несомненно, его "вина". И вот перед нами развертывается гротескная сцена суда. Председатель - "Его Честь Червь", громоздящаяся на сцене надувная резиновая кукла высотой с трехэтажный дом, рядом с которой резиновая свинья, висевшая в небе над Лондоном, рекламируя диск [10], представляется карликом - в напудренном парике, с туповатым выражением лица, маленькими, мигающими глазками - символ преловутого английского "правосудия". Сидетели: мать, жена, школьный учитель. Все клеймят выродка, се стараются перевоспитать его. и вот выносится приговор:

Свидетельства не протиоречивы, Присяжным даже не стоит совещаться, За все время своего судейства Я не встречал человека Более заслуживающего наказания По всей строгости закона... Я знаю, чего вы боитесь больше всего, Приговор: быть выставленным на показ Перед всем народом. Смойте его стену! The Trial

И вот стена рушится, оглушительно равзаливается, освобождая Героя. А по ту сторону те, кто не приемлет глупости, жестокости и лицемерия мещанского общества. Их немного. "Кровоточащие сердца и художники"...

Они отдают себя вам целиком, И сил не хватает, и жизнь коротка их, Потому, что это трудно Пробивать своим сердцем Толстую стену безумия. Outside The Wall

Финальная песня является сказочной аллегорией, символ которой - десятки, сотни протянутых рук. Участники представления - где он, миф о недосягаемости Pink Floyd несмотря на реальную опасность со стороны поклонников, пожимают множество рук. Распадаются на куски не только сверкающие декорации. но и другие, невидимые стены.

Неторопливый, ненавязчивый разговор, преимущественно под акустическую гитару в руках Роджера Уотерса, превращается в размышлние-монолог героя о путях в этом сложном мире, об истинном предназначении человека, о безысходности "общества потребления", облаченного в тогу порядочности. "Стена"- произведение, которое действительно вобрало в себя то лучшее, что создали Pink Floyd с того момента, как собрались вместе. И не только они, вся роковая музыка, вышедшая из "подполья" и заявившая о себе как о социальном явлении в период кризиса и развенчания мнимых мифов.

Альбом был записан на студии в Каннах и дополнен смычковой секцией в Лос-анжелесе. Его успех позволил побить многие рекорды рокового бизнеса. "Стена" более полугода лидировала в американских коммерческих списках и 40 недель находилась в первой тройке английских и западно-европейских списков NME, Music Week, Music Market, Salut, Bravo и других. Сингл Another Brick In The Wall впервые примирил сторонников прогрессив-рока и диско, продержавшись 30 недель среди диско-хитов.

Блестящее рок-шоу "Стена", стоимостью 1.5 миллиона долларов было показано в нескольих городах США, Западной Европе, а серия представлений в театре Ирлс-Корт (10x15000 зрителей) стала "гвоздем" лондонского концертного сезона 1980 года. На международной ярмарке MIOEM в Каннах 460 журналистов из 51 страны мира назвали альбом "диском 1980 года", но действительное его значение перерастает этот титул.

В Pink Floyd нет ни феноменального певца, ни виртуознейшего инструменталиста, она не потрясала слушателей новациями в гармонии или ритме, не чаровала свою публику изысканностью артистического облика.

Но без этой группы и ее альбомов невозможно себе представить лицо современной популярной музыки, нет бедительного доказательства того, что путь, пусть самого полного, самовыражения в роке, по которому Beatles дошли до "Клуба одиноких сердец", не зарос, что и в наше время, возникновение шедевров, которые одновременно удовлетворя ли бы запросам и небольшой кучке гурманов, и широкой публики.