Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии

Ростов-на-Дону: рок-музыка. В середине 60-х первые ростовские рокеры, уклоняясь от уличных боев с бюрократией, предпочитали "форсировать Дон” и на его левом берегу проводить сейшены. История почти не сохранила имен первопроходцев. Были, кажется, "Мифы”, "Россияне", "Сказка". К началу 70-х, впрочем, был учрежден вполне официальный конкурс "Ритм", проходивший в ДК Ростсельмаша вплоть до рокового (точнее — антирокового) 1975. После него музыканты перекочевали в рестораны.

Вторая волна рок-н-ролла накрыла Ростов-на-Дону в 1979, когда образовалась группа "День И Вечер”, а чуть позже "Геликоптер Блюз Бэнд", "Театр Менестрелей" и "Элен". В 1982 "День И Вечер" прорвался на возрожденный "Ритм” и внес смятение в стан всевозможных ВИА. Началась новая полоса подполья, продолжавшаяся вплоть до 1985, когда была предпринята безрезультатная попытка провести фестиваль. И только в 1986 "День И Вечер", а вслед и другие группы обрели свою первую базу — хозрасчетное объединение "Досуг". Летом 1987 все тот же "ДИВ" принял участие в семинаре-фестивале в Уфе, на котором руководителям ростовского НМЦ указали на необходимость работы с рокерами. На базе НМЦ была учреждена рок-лаборатория и началась подготовка к фестивалю. Заезжий "рок-экстремист” В. Немиров приготовил подробную программу грядущего форума, ознакомившись с которой городские власти решили с роком повременить. Группы вернулись под хозрасчетную сень "Досуга".

В истории ростовского рок-движения заметную роль играла разного рода печатная продукция. Помимо издававшегося Немировым и Москвичевым журнала "Донской бит", на базе "Дня И Вечера" вышло семь номеров "Приложения неизвестно к чему”. Правда, журнал этот в основном посвящался событиям, для Ростова запредельным. Дефицит местного материала был восполнен с появлением журналов "Рок-Опо" и "Ура! Бум-бум!". С 1988 каждый год проходит фестиваль "Формула-9" с участием лучших групп региона и гостей.

А. Астров

"Рубины — Рубиновая Атака" (Москва). Группа основана Владимиром Рацкевичем в февр. 1967. Первое название "Сайнтс” ("Святые").

Творческое лицо группы изменялось от "Холлиз" к "Роллинг Стоунз", и новое название — "Рубины" — ассоциировалось с "Рубиновым Вторником" Роллингов.

К 1968 состав стабилизируется: Рацкевич, Алексей Тегин (бас), Евгений Авилов (бас), Александр Тюрин (ударные), Юрий Водопьянов (вокал). В 1969 группа усиливает название и становится "Рубиновой Атакой". В конце 60-х уходят Тегин и Авилов, вместо них до 1976 на бас-гитаре играет Сергей Ляшенко, а на ударных — Александр Самойлов (впоследствии основатель и руководитель "Последнего Шанса”). В 1976 среди самых лучших московских групп ("Машина Времени", "Автограф”) "РА" снимается в документальном фильме "Шесть писем о бите".

Из-за своей агрессивной музыки "РА” становится объектом гонений. Управление культуры Мосгорисполкома заносит их в список тех, кому запрещено выступать в клубах и ДК. Чтобы иметь возможность общаться со слушателями, в 1977 "РА” сознательно меняет название на "Цитадель", а в 1980 после очередного включения в списки запрещенных переименовывается в "Теннис". В 1982, когда первоначальное название прочно забылось чиновниками, группа восстанавливает имя "Рубины".

В 1984 Рацкевич увлекается компьютерной музыкой и создает студию музыкальных форм "Вектор".

Ни одна команда не перепробовала столько направлений, как "Рубины": рок-н-ролл, хард, фанки и различные модификации новой волны. Рацкевич одним из первых начал обращать особое внимание на режиссуру, использовать световые, пиротехнические и дымовые эффекты, придумал каждому музыканту имидж. В зависимости от исполняемой музыки они вели себя то как буйные хиппи, то как бисексуальные западные идолы, то как кожаные рокеры или металлисты.

В "Р." прошли школу известные музыканты А. Туманов, А. Скляр, А. Сперанский (основавшие "Ва-Банк") и др. В пору, когда Рацкевич был художником ДК Института им. Губкина, он стал "крестным" групп "Тяжелый День" и "Нюанс”, а в 1972, выступая в Крыму с "Садко", предложил им название "Високосное Лето" — по ассоциации с жарким летом того високосного года.

Дискография: Задача в общем виде, 1989.

А. Кузнецов

Русский рок. Примечательно, что это немудреное определение, призванное вычленить некое национальное начало в роке, вошло в обиход лишь в середине 80-х. До сравнительно недавнего времени даже лучшие наши группы просто пели о том, что думалось, играли музыку, которую любили, и мало задумывались о своей "национальной самобытности". В результате — звучали точно так же, как коллективы англо-американского происхождения. Со временем, однако, осознание определенной вторичности стимулировало музыкантов к поискам "своего" рока.