Читаем Роль хрусталя в семейной жизни полностью

Ж е н щ и н а. Не закрывай дверь, а то я опять буду возиться с ключом, бабка увидит… И вино не начинай без меня, потом выпьем.


Гаснут мобильники. Щелкает выключатель, зажигается свет. Мужчина стоит посреди комнаты. На полу лежит человеческое тело, как может лежать только труп. Лица не видно, оно прикрыто длинными волосами.

М у ж ч и н а. Ёб твою мать!

Долго стоит не двигаясь. Потом поворачивается, не оглядываясь, выбегает за дверь, слышно, как поворачивается ключ в замке.

В пустой комнате под ярким светом лежит труп.


Дверь открывается, возвращается мужчина. Торопясь, начинает вытирать дверную ручку, выключатель – все, на чем могут быть отпечатки его пальцев. Одновременно пытается позвонить по мобильному.

М у ж ч и н а. Ну, какого черта выключать телефон?! Ведь договаривались же…

Дверь тихо приоткрывается, в щель осторожно проникает женщина.

Ж е н щ и н а. Вроде не видела…

Смотрит на труп.

Ж е н щ и н а. Блядь!


Двое стоят рядом.

Ж е н щ и н а. Кто это, а?

М у ж ч и н а. Кто! Ты что, не видишь? Нет, ну ё…

Ж е н щ и н а. Кто это?!

М у ж ч и н а. Да я откуда знаю! Он лежал здесь, я зажигаю свет, а он лежит, понимаешь?!

Ж е н щ и н а. Он мертвый.

М у ж ч и н а. Запри дверь, черт, и не касайся ничего, потом надо будет все вытереть.

Ж е н щ и н а. Откуда он взялся?

М у ж ч и н а (запирая дверь ). Да дверь же! Ну, ё…

Ж е н щ и н а. Перестань материться, объясни, что случилось? Ты Ирине Викторовне сказал?

М у ж ч и н а. Когда?! При чем здесь Ирина Викторовна? Она, что ли, его грохнула?

Ж е н щ и н а. Кого его?!

М у ж ч и н а. Все, хватит орать. У тебя сигареты есть? Дай.

Ж е н щ и н а. Ты же бросил…

М у ж ч и н а. Ага, бросил… (Прикуривает, берет стул, садится у двери, подальше от трупа .) Тут бросишь… И говори тише, в коридоре все слышно. Нас сегодня вечером здесь не было, поняла?

Ж е н щ и н а. В каком смысле?

М у ж ч и н а. Ни в каком. Старуха пусть сама разбирается. Сейчас ее нет, кажется, а завтра я ей позвоню, рассчитаюсь за месяц… Ну, скажу, что нам больше комната не нужна. Ну, поссорились, допустим…

Ж е н щ и н а. Поссорились?! А он? Ой… Ой! Он же мертвый!! Его же убили!!!

Начинает трястись, роняет сигарету и давит ее на полу подошвой, зажимает себе рот, кричит шепотом.

Ж е н щ и н а. Это же труп!.. Труп!!. Что делать? Милиция?..

М у ж ч и н а. С ума сошла. Какая, на хер, милиция? Допрос, паспорта, домашние адреса… Ты понимаешь?! Менты вообще все на нас повесят, без вариантов. Твой (усмехается ) будет тебе передачи носить. А моя мне не будет…

Ж е н щ и н а. Прекрати! Не надоело еще? Ты уже достал меня своим семейным несчастьем. Я все знаю про твою ужасную семейную жизнь, а тебе до моей нет дела, ты считаешь, что у меня там тишина и покой… Знаешь, какой там покой?! Знаешь, что он еще зимой нашел у меня в сумке наши билеты, когда мы из Ленинграда вернулись?!!

М у ж ч и н а. Все, это все потом. Надо валить отсюда. Давай, давай… Окурок подбери, сейчас все приберем, поняла… Как будто нас и не было здесь никогда, забираем все…

Ж е н щ и н а. Да, быстро… Правильно…


Начинают вдвоем прибирать комнату – вытирают полотенцем все поверхности, женщина вынимает из-под подушки незастеленной постели белье, набивает пластиковый пакет простынями, мужчина запихивает в тот же пакет пустые бутылки… Убирают деловито, при этом разговаривают, как будто это обычная домашняя уборка. Труп спокойно обходят.

Ж е н щ и н а. В конце концов, Ирина Викторовна могла дать ключ какому-нибудь своему знакомому, она же знает, что мы бываем здесь только по вторникам… Ну, он пришел с любовницей, ему стало плохо, она испугалась – огласка и вообще – и убежала… Знаешь, в этот момент… ну, в общем, когда с женщиной… многие великие люди умерли… Кажется, Леонардо да Винчи… или Микеланджело… Не помню. Сердце не выдерживает, когда кончают – и все.

М у ж ч и н а. Про великих не знаю, а наш коммерческий точно на бабе помер. Бедная девчонка, референтка его, бегала потом голая по всему офису, орала, пока секьюрити не пришли… Да, интересно… А ты бы тоже убежала?

Ж е н щ и н а. Ты бы точно убежал.

М у ж ч и н а. Женщины в такой ситуации не умирают, не слышал никогда.

Ж е н щ и н а. Уж ты бы точно убежал. Знаешь, какое твое основное качество?

М у ж ч и н а. Знаю. Я добрый, ласковый, щедрый, ты сама говорила. И у меня есть чувство долга.

Ж е н щ и н а. Говорила… Давно все это было. Просто трахаемся раз в неделю, и все. Ты даже звонишь не каждый день…

М у ж ч и н а. Ты что, не знаешь, как я работаю? В кабинете все время люди, на часы посмотреть некогда, в сортир сходить забываю!..

Ж е н щ и н а. Ты всегда так работал, но год назад мы виделись каждый день.

М у ж ч и н а. Не надо было увольняться…

Ж е н щ и н а. Правильно, и всю жизнь просидеть у тебя за штуку, когда меня уже давно звали на нормальные деньги. Ты все думаешь, что я девочка на телефоне, а люди мою работу нормально ценят…

М у ж ч и н а. Люди? Это Васильев – люди?! Интересно, что он ценит…

Ж е н щ и н а. Скотина ты.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия