Рональд Рейган: хроника жизни и времени

Тогда, в 1947 г., работавшему на протяжении почти двух недель комитету по расследованию антиамериканской деятельности так и не удалось доказать факта подрывной деятельности коммунистов в Голливуде. Остались невыслушанными восемь из 19 "недружественных свидетелей", но в них не было особой необходимости — основная цель затеянного в конгрессе процесса была достигнута. Фундамент продолжавшейся в течение многих последующих лет и наложившей глубокий отпечаток на государственный курс Соединенных Штатов "охоты на ведьм" был заложен. Произошли серьезные сдвиги под влиянием усилившейся в этот период антикоммунистической пропаганды и в общественном сознании. Уже проведенным 24–29 октября 1947 г. Институтом Гэллапа опросом общественного мнения было установлено, что 62 % американцев выступает за объявление Коммунистической партии США вне закона. Следующим шагом, считал обозреватель газеты "Сент-Луис пост диспетч" Томас Стоукс, будет "сжигание книг перед зданием Капитолия".

"Период антикоммунистического безумия в жизни Америки, — писал Р. Склар, — был временем, когда бездоказатель-ным обвинениям был предоставлен статус истины, когда существовала презумпция вины, а невиновность нуждалась в документальном подтверждении… Практиковалась извращенная форма демократии: все обвинения, независимо от того, кто был их источником, признавались одинаково серьезными. Домохозяйка или бакалейщик, просто "никто" могли поставить под угрозу карьеру богатой блистательной кинозвезды, всего лишь написав письмо. Когда общенациональные организации, подобные Американскому легиону, выступили в роли судей идеологической чистоты кинопромышленности, угроза бойкота и пикетов перед входом в кинотеатры напугала кинопродюсеров в такой степени, что они были готовы капитулировать перед любым и всеми требованиями, исходившими извне"³⁴.

Общественная организация "Фонд республики" опубликовала в 1956 г. исследование, в котором было сделано заключение, что ни один из 159 фильмов, в создании которых участвовал кто-либо из членов "десятки", не содержал коммунистической пропаганды. Действиями комитета по расследованию антиамериканской деятельности, как отмечалось в этом исследовании, руководил страх перед тем, что "кинофильмы — наиболее популярное средство массовой информации нашего времени — начинают уделять серьезное внимание анализу некоторых современных социальных, экономических и политических проблем. С давних пор существовали люди — как в Вашингтоне, так и в Голливуде, считающие эти новые тенденции в киносюжетах неуместными и опасными"³⁵. Рейган, судя по всему, относился к числу тех, кто искренне разделял подобное убеждение.

Выбор амплуа

Камуфляж личных интересов политическими и идеологическими доводами присущ членам любого общества, каким бы демократичным и добропорядочным оно ни пыталось бы выглядеть. Еще в XVI столетии доминиканский монах Бартоломо де Медина ввел в обиход развитое впоследствии иезуитами казуистическое понятие "пробабилизма", суть которого заключалась в том, что личность, внутренне сомневающаяся в высокой нравственности совершаемого ею поступка и даже, более того, признающая в душе всю его неблаговидность, пытается тем не менее оправдать этот поступок какими-то своими, особыми доводами. Это качество, как свидетельствуют воспоминания Рейгана, четко проявлялось в его попытках оправдать занятую им позицию в ходе расследования "фактов" коммунистического проникновения в Голливуд (а вместе с оправданием этой позиции оправдать также и тайное сотрудничество с ФБР, остававшееся тогда еще государственным и его личным большим секретом) своей искренней убежденностью в реальном существовании коммунистического заговора по проникновению в американскую кинопромышленность для использования ее в целях насильственного свержения законного правительства Соединенных Штатов и "коммунизации" американского общества. Установление экономического контроля коммунистов над голливудской кинопромышленностью имело своей конечной целью, писал Рейган в своих мемуарах, "получение денежных средств для финансирования их деятельности и превращения киноэкрана в канал их пропаганды"¹. (Сопровождавшие Рейгана в 1980 г. в предвыборной поездке по стране американские журналисты писали, что даже спустя три с лишним десятка лет он продолжал утверждать, что за "беспорядками" в Голливуде в 40—50-х годах "стояла Москва".)