Российский колокол, 2015 № 4

– Да… Эк тебя понесло! – коммерсант задумался. – Завел ты меня, впрочем. Действительно, время интересное. Почти эпоха Помпея и Октавиана Августа в Риме.

– Так и я про то же! Будут потомки изучать, почему пал Помпей…

– Это ты, что ли, Помпей? – коммерсант захихикал.

– Да какой я Помпей! Смеешься, что ли? Впрочем, и ты не Август. Вернее, не ты, а эти козлы, что на меня написали – не Августы точно! Я скорее про тех, кто это сделал. Ведь живем в бреду!!! Но эпоха! Какая эпоха! И наше время потомки будут поэтизировать!

– Да чего там поэтизировать? И кого? Правителей? Олигархов?

– Будут поэтизировать! Романы напишут!

– Романы напишут? Пусть про меня не пишут!

– Да я не про тебя. Я про наше время! Ведь сейчас время потрясений. Есть и Октавиан, и Марк Антоний, и Помпей. Клеопатры!

И фраза: «И ты, Брут!» – актуальна… А уж Цицеронов вокруг нас… Цицеронов просто пруд пруди.

– Все демократические начинания разбиваются о неподготовленность нашего населения к демократическим реформам!

– Да черт с ними со всеми. Наша-то с тобой задача – уцелеть между всех этих Помпеев, Цезарей, и прочих Августов! Тут бы выжить! Да детей накормить!

– Эх, жизнь! Девушка! Нам еще по маленькой, и счет.

– Вам понравилось у нас?

– Да. Спокойно. Цивилизованно. Пиво хорошее.

– Приходите к нам еще!

– Обязательно придем!

– Ой, вы так интересно про политику говорили! Я прямо вживую почувствовала, что вокруг нас великие события происходят! Та-ак интересно! Приходите, пожалуйста!

– Придем, придем!

Уже выйдя из ресторана, они продолжили:

– И ты знаешь, зачем-то третью копию подметного письма «коллеги» написали Чубайсу!

– А он ответил?

– Нет.

– Мучается, наверное. Думает, что ответить.

– Да, ночами не спит. Все о будущем страны переживает.

– Ну, пусть попереживает.

И менеджеры, проникнутые своей сопричастностью к ходу Истории, в хорошем настроении разошлись по домам.

Владимир Фалин

Родился в Москве 2 июля 1941 г. в простой рабочей семье. Будучи несовершеннолетним, пошел работать на стройку, доучивался в вечерней школе. С самого детства занимался гимнастикой и акробатикой. Три года служил в армии. После армии пошел работать на завод. Стал мастером спорта СССР по гимнастике и акробатике. В возрасте 30 лет, имея хорошую физическую подготовку, ушел работать в цирк. Стал воздушным гимнастом, лауреат 2 Всесоюзного конкурса артистов цирка. Разработал методику физического, духовного и эмоционального развития детей через искусство цирка. Занимается педагогической деятельностью. Имеет более 50 учеников, которые работают почти все за рубежом. Окончил Институт культуры. Написал две книги рассказов: «Паяцы» и «Красный карьер».

Монолог

Цирк не театр, он не имеет своей труппы. Если в репертуаре театра 15 спектаклей, то только потому, что актёр выражает свои чувства в словах, и он может играть во всех 15 спектаклях. Способность говорить имеет одну природную суть. Отработать все существующие трюки, являющиеся основой циркового искусства, не представляется возможным, потому как это связано с физической деятельностью. Произнести слово или встать на руки – это не одно и то же.

Трюк – физическое действие, недоступное и ненужное для обычного человека, а значит, не обязателен к обучению. Это выразительное средство циркового искусства. Навыки эти можно приобрести в спортивных школах. Тело каждого человека от природы имеет своё предназначение и предрасположенность к определённой физической деятельности. Чтобы обучиться трюку, требуется большое количество правильных повторений, а значит, сопряжено с большими энергозатратами. Произношение слов таких затрат не требует. Физическому действию обучают ребенка, когда он учится ходить, это необходимо. Всем другим хитростям обучают в специализированных школах. Танцу – в хореографическом училище, спорту – в спортивных школах, музыке – в музыкальной школе. Что интересно, даже вокальное искусство ограничивается репертуаром певца. Казалось бы, голосу подвластно всё, однако это не так.

Многие считают, что физическая деятельность человеку не обязательна. Без гимнастики можно прожить, утверждают они, как и без бега, и лишь немногие находят в нём смысл жизни. Умственная деятельность для таких людей – главная цель в жизни. Цирковая деятельность предполагает большой физический труд. Даже в одном жанре невозможно освоить всех трюков. Врождённая особенность тела каждого индивидуума вступает в конфликт с обучением. Одним удаются одни трюки, другим иные. Невозможно с одинаковой степенью мастерства освоить и исполнять все трюки. Цирк – это здание, цирковое искусство прямого отношения к нему не имеет. Номера можно демонстрировать и на любой другой площадке. Специфика цирка как здания – это 13-метровый в диаметре круглый манеж, удобный для конных номеров. Это стандарт для всех цирков мира. Там, где нет конных номеров, круглый манеж не обязателен. Цирковое здание – это наиболее удобная площадка для демонстрации номеров, связанных с риском для жизни, где особенно ценится культ силы, смелости, красоты.