Ростов Великий. Путеводитель по городу и его окрестностям

«Лебедь» - 500 пудов (8 тонн), отлит в 1682 году Филиппом Андреевым.

Следующий по весу «Голодарь» - 171 пуд (2,7 тонны), перелит в 1856 году. Так называется потому, что в него звонили в великий пост к определенным службам.

Пятый - «Баран», весом 80 пудов (1,28 тонны), отлит в 1654 году мастером Емельяном Даниловым.

Следующие колокола меньшего веса имеют названия: «Красный», «Козел», остальные - без названия, кроме двух небольших «Зазвонных» - первого и второго.

На восточной стене собора висел маленький колокол «Ясак», которым давали знак звонарям о начале звона.

На звоннице было укреплено 13 колоколов. Они славились своей мелодичностью и замечательно стройным подбором тона. Ноты трех больших колоколов составляют приятный мажорный аккорд. Остальные колокола (за исключением «Голодаря») гармонируют с первыми, есть лишь небольшие уклонения от идеального тона. Специалисты считают, например, что если «Сысой» чуть-чуть подточить, то «до» большой октавы, издаваемое им, будет абсолютным. Только природным даром подлинного гения можно объяснить изумительные результаты труда русских умельцев-литейщиков, которые, не зная ни законов механики, ни формул высшей математики, еще только готовя форму для литья, опоку, точно представляли, как будет звучать отлитый колокол.

И если до сих пор мир с восхищением повторяет имя Страдивариуса, руки которого создали певучие, чудесные скрипки, не заслуживают ли того же наши русские мастера-самородки; Флор Терентьев, Филипп и Киприан Андреевы, Емельян Данилов?

Звонница

В звоннице все вызывает интерес и удивление: как отлиты, как доставлены сюда колокола, подняты, укреплены. Язык «Сысоя», весящий около полутора тонн, укреплен был сначала на моржовой жиле, а потом на специально выделанном сыромятном ремне, который оборвался в 1923 году. В то время не было возможности найти ему соответствующую замену, и языки укрепили на металлическом стержне и подтянули несколько выше. После этого удар языка стал приходиться не в музыкальное кольцо колокола, а несколько выше. Это ослабило силу звука, несколько изменило его тон, вызвало скрипы.

На колоколах исполнялись звоны - различные музыкальные мелодии, имеющие каждый свое название: ионинский, георгиевский (он же егорьевский), акимовский, будничный, ионофановский, красный, калязинский и другие. За исключением будничного, исполнять звоны должны не менее пяти звонарей.

Ценитель и знаток музыки прошлого Аристарх Александрович Из-раилев, чтобы сохранить звоны, сделал их нотную запись и изготовил камертоны, в точности воспроизводящие звук каждого колокола. После этого на камертонах исполнялись все звоны. Камертоны Израилева экспонировались на всемирных выставках в Париже и Филадельфии. Там же воспроизводились на них и ростовские звоны. Эти редкие экспонаты были отмечены несколькими медалями. В настоящее время камертоны выставлены для обозрения в ростовском музее.

Аристарх Израилев - автор ионофановского звона. Для его исполнения потребовалось добавить к имеющимся колоколам два колокола небольшого веса, что и было сделано. С тех пор - с последней четверти прошлого века - на звоннице висят 15 колоколов, Описание старинных звонов Ростова, их нотная запись были опубликованы Израилевым в вышедшей в 1884 году брошюре «Ростовские колокола и звоны», Предисловие к этой книге написал В. В. Стасов, который высоко оценил общественную значимость русского колокольного звона.

Общеизвестно, что многие русские композиторы: М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов - использовали в своем творчестве русские звоны.

Ими интересовались и иностранные композиторы. Из писем, изданных в Париже в 1869 году Гектором Берлиозом, узнаем, что он приезжал в Ростов слушать колокола и звоны.

«Своеобразный тембр ростовских колоколов, гармония, характерный ритм и в особенности монументальность звонов свидетельствуют о большом самобытном искусстве народа и являются одной из интереснейших страниц наследия русской музыкальной культуры», - так пишет в наши дни о ростовских звонах заслуженный деятель искусств Н. Н. Померанцев [1]. [1 «Турист», 1966, № 9.]

Но влияние ростовских звонов и их значение в русской, а тем более в мировой музыкальной культуре не изучено. Этот вопрос требует проведения тщательной кропотливой научно-исследовательской работы.

Народная память сохранила до наших дней имена старых музыкантов-умельцев, подлинных виртуозов колокольного звона: Сергея Флегонтовича Урановского, Федора Тихоновича Балмасова, Ильи Александровича Федорова, Вячеслава Герасимовича Мельницкого. Последний с юных лет всю жизнь был звонарем. За искусное исполнение колокольного звона был награжден большой золотой медалью.

Мастерство колокольного звона переходило из поколения в поколение. Им овладевали с детства. Живут и сейчас в Ростове знатоки ростовских старинных звонов: руководитель коллектива звонарей и знаток всех звонов Александр Сергеевич Бутылин (год рожд. 1891),