Читаем Роза цвета Крови полностью

Пару секунд все глядели на неё с некоторой неуверенностью, но потом она ещё раз повторила свой вопрос, и все единогласно подняли руки.

– «МЫ НАЙДЕМ ПРЕСТУПНИКА!» – дружно выкрикнули они эту фразу, что наверняка было слышно на всех этажах школы.

Спустя ещё некоторое время, мы разделились и начали обходить второй этаж, просматривать кабинеты и туалеты, подоконники и спортивный зал, дабы найти хоть какую-то улику или зацепку, но через пять минут в дальнем конце коридора, мы услышали истерический крик Кэтрин. Побросав всё, мы прибежали к ней, и вся дрожа, она показала на дверь запасной лестницы.

– Т-таам, к-кровьь!! – плача и заикаясь, говорила нам Кэтрин.

Мы все посмотрели в указанном ей направлении, но там ничего не было. Тогда Энтони, подойдя, аккуратно обнял её, и задал вопросы:

– Где кровь? Где ты её видела, и ты не могла ли ошибиться, солнце?

– Н-нет. Я точно видела кровь… Она на двери! – снова указывая направление на неё.

Повернувшись к нам, Энтони увидел какой-то длинный, продолговатый предмет у двери и, подойдя, понял, что это был фонарик.

– Я конечно не ручаюсь за свою логику, но я знаю, как она увидела кровь. – неожиданно выдал Энтони. – Стало темнеть, и она воспользовалась фонариком.

– Объясни. – с интересом спросил Артур.

–Не уверен, но, по-моему, тут всё логично. – говорил он, с нескрываемым энтузиазмом. – Она шла по коридору, и конечно, так как было темно, пользовалась фонариком. Подойдя сюда, она посветила на дверь, и увидела на ней кровь. Нам нужно попробовать посветить тоже.

Прежде чем доказать свою теорию, он попросил, чтобы Кэтрин отвернули, так как это снова может спровоцировать истерику.

Артур и Лиза, отвернули её к окну, а затем, они вдвоём посмотрели на дверь, и Энтони включил фонарик. Перед ними предстала картина: на двери у запасной лестницы была кровь.

– Я не ожидал, что буду прав… Я считаю, нужно отвести Кэтрин к медсестре, чтобы её привели в чувства.

Проводить Кэтрин до медкабинета вызвались Энтони и Лиза. Проводив их, мы отправились в актовый зал. Зайдя, мы увидели в центре – Анну и Антона Викторовича.

Да, он наш директор. Что до него – он молодой мужчина лет тридцати. Всегда ходит в дорогом костюме, носит портфель, обожает оригинальный парфюм и никогда не любит распущенных людей, а также не переносит смех без причины. Что касается внешности – красавчик, у него карие глаза и каштановые прямые волосы, которые он вечно укладывает. В данный момент, глядя строгим взглядом на нас, он задал единственный вопрос, который его волновал.

– Где вас так долго носило? Мы договаривались встретиться в семь вечера, а время уже пять минут девятого! Почему вы заставляете ждать?

Энтони хотел язвительно ответить, но почувствовав на плече руку Артура, резко передумал, и дал другу высказаться.

– Прошу прощения за наше опоздание, но у нас произошёл форс-мажор. И причём очень уважительный. – Артур произносил слова с некоторой долью сожаления. – Но поставленную задачу мы успели выполнить.

– Что за форс-мажор? – спросил директор. – Кто-то может мне объяснить, что произошло?

И только Артур хотел рассказать, в зал вошли Лиза, Энтони, и Кэтрин. На Кэтрин лица не было, вся бледная, и дрожала от произошедшего.

Мы усадили Кэтрин на стул и оставили с ней Энтони, а сами подошли ко взрослым. Анна с Антоном Викторовичем ждали объяснений по поводу этого.

– Почему она бледная? Что с ней произошло? – спросила Анна.

Все сели, и Артур стал в подробностях рассказывать события этого вечера. Закончив свой рассказ, мы наблюдали за их удивлёнными лицами. Они попросили показать улики, чтобы увидеть всё собственными глазами.

Директор попросил Мэри остаться с Кэтрин и Энтони, чтобы присмотреть за ней, так как она могла натворить в таком состоянии всё что угодно. И, выйдя из зала, мы повели их на второй этаж, где показали, никем до сих пор не тронутую, розу в крови, а затем испачканную кровью дверь. Убедившись, что мы не соврали, директор достал телефон и вызвал полицию.

– Прошу меня простить, но нам всем придётся остаться, до приезда полиции, потому что – мы свидетели. – проговорил он.

Смирившись, мы пошли назад, в актовый зал, где нас ждали ребята.

Артур с Джорджем подошли к Кэтрин, посмотрели на неё, и обратились к Мэри с Энтони:

– Как она? Ей получше? – задал вопрос Артур, глядя на Мэри.

– Ей лучше, она в состоянии говорить.

– К нам сюда приедет полиция. – коротко бросил Джордж. – Они решили, что тут должны всё осмотреть профессионалы. И попросили нас остаться до приезда полицейских в зале.

– Нуу, в некоторой степени, он прав. Мы все свидетели. – доставая из сумки термос с чаем, говорил Энтони. – Вот, выпей, потом будет лучше. – Энтони протянул бокал с чаем Кэтрин.

Когда мы сидели и наблюдали за Кэтрин, мы услышали шум в коридоре, а затем, дверь раскрылась, и мы увидели четырёх полицейских.

– Добрый вечер. – произнёс один из них. – Меня зовут Рей Уокер. Мне сообщили, что здесь произошли некие события. Может ли мне кто-то рассказать, что тут произошло, и дать целостные показания? – задал вопрос мужчина, глядя на нас.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Кино / Театр / Прочее / Документальное / Биографии и Мемуары
Ставок больше нет
Ставок больше нет

Роман-пьеса «Ставок больше нет» был написан Сартром еще в 1943 году, но опубликован только по окончании войны, в 1947 году.В длинной очереди в кабинет, где решаются в загробном мире посмертные судьбы, сталкиваются двое: прекрасная женщина, отравленная мужем ради наследства, и молодой революционер, застреленный предателем. Сталкиваются, начинают говорить, чтобы избавиться от скуки ожидания, и… успевают полюбить друг друга настолько сильно, что неожиданно получают второй шанс на возвращение в мир живых, ведь в бумаги «небесной бюрократии» вкралась ошибка – эти двое, предназначенные друг для друга, так и не встретились при жизни.Но есть условие – за одни лишь сутки влюбленные должны найти друг друга на земле, иначе они вернутся в загробный мир уже навеки…

Жан-Поль Сартр

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство