Рубашка для солдата

Интересна и другая версия, ставшая особенно популярна в годы «Перестройки» — что их объединяет, так это имя создателя эскиза художника Виктора Васнецова. По этой версии, пока не подтвержденной документально, головной убор остроконечной формы был разработан ранее, около 1915 года, для парада Победы Русской императорской армии в Берлине и Константинополе. Однако он хранился на складах и в войска не поступал, а затем был использован для обмундирования красноармейцев. В пользу этой версии есть косвенные, но вполне убедительные свидетельства. В исследовании О. А. Второва «Начало продолжения. Российское предпринимательство и российская социал-демократия» мы читаем:

«…На интендантских складах уже лежала новая форма, пошитая концерном Н. А. Второва по эскизам Виктора Васнецова. Форма была сшита по заказам Двора Его Императорского Величества и предназначалась для войск русской армии, в которой она должна была пройти на параде Победы в Берлине. Это были долгополые шинели с «разговорами», суконные шлемы, стилизованные под старорусские шеломы, позднее известные как «буденовки», а также комплекты кожаных тужурок с брюками, крагами и картузами, предназначенные для механизированных войск, авиации, экипажей броневиков, бронепоездов и самокатчиков. Это обмундирование было передано при организации ЧК сотрудникам этой структуры — вооруженному отряду партии».

Еще одним свидетельством большой вероятности дореволюционного происхождения «буденовки» может быть и «русский стиль» новой формы. Известно, что император Николай II был большим поклонником России XVII столетия, при дворе даже устраивались вечера куда вельможи и приближенные являлись в одеяниях бояр, а придворные дамы — фланировали по залам в ярких кокошниках, сарафанах и сафьяновых сапожках. Древнерусские мотивы, в шлемах «богатырках», свободных рубахах-гимнастерках и длинных шинелях с клапанами, получившими название «разговоры» (поперечные стрелы-застежки), подчеркивали национальную принадлежность воинов, что никак не вписывалось в идеологию советской власти. В то же время в стилистику работ Виктора Васнецова новая форма ложится идеально. Свидетельств того, что художник занимался разработкой военной формы, достаточно. Отметим, что авторство Васнецова не отвергают и советские военные историки, только переносят момент создания формы на более позднее время.

При всем своем национальном колорите форма имела большие практические недостатки — об этом руководству большевиков писали военные — требуя доработок:

«Богатырка», зимой допускающая прохождение холодного воздуха в голову и летом плотно облегающая голову и концентрирующая в себе солнечные лучи, причиняет головные боли… Летний головной убор обладает еще большими недостатками. Назатыльник его при прямом положении головы упирается в ворот шинели, и головной убор сползает на глаза. Все, носящие летний головной убор, невольно приучаются к несколько наклоненному вперед положению головы с вытянутой шеей. При изготовлении из легкого материала (бумажной материи) шишак и купол быстро мнутся и придают красноармейцу неряшливый вид. Вентиляция далеко недостаточна…"

Очевидно что форма имела не полевое, а парадное предназначение. В островерхих шлемах — «богатырках» русские солдаты должны были промаршировать по площадям Берлина и Константинополя. Со времен Екатерины II мечтавшей вернуть Стамбулу статус столицы православного мира эта идея не канула в Лету. Одного из своих внуков императрица назвала именем основателя величия Византии — императора Константина в надежде, что он будет править в этом городе с тысячелетней историей. Но Константин Павлович в 1825 году, после кончины своего брата Александра I не захотел принять даже российский престол. Возможно, в ставке Николая II воплощение вековых чаяний династии виделось именно как парад «чудо — богатырей» в двух столицах самых сильных противников Российской империи.