Русифицированный King Crimson [CoolLib]

29 мая. «Sounds». Стив Пикок: King Crimson. Мел Коллинз сказал, что они плохо подготовились к выступлению, и друзья, которые видели их вчера в Бристоле, подтвердили, что тогда группа была лучше, но в среду на своем первом за два года концерте в лондонском зале «Lyceum» группа далеко не разочаровывала. Конечно же, были вещи не совсем доработанные, и «Court of the Crimson King» — пример самого неудобоваримого номера, да и в других местах тоже было заметно, что музыка могла бы быть исполнена с большим эффектом. Но, в целом, новая группа нашла свой способ выражения для кримзоновской музыки, который мне показался достаточно эмоциональным и интеллектуальным, да и технически интересным. Ни от какой группы нельзя было бы потребовать чего-то существенно большего.

Почти все исполненные песни были хорошо известны знатокам кримзоновской музыки, но в них появилось множество новых и отличительных аспектов, связанных с тем, что идеи и личные качества исполнителей проступают сквозь традиционную музыкальную канву. Любопытно, что песня, меньше всего отличавшаяся от оригинальной версии — «In the Court of the Crimson King», оказалась в среду наименее удавшейся. Если на пластинках зачастую заметно, что процесс музыкального творчества уже завершен, то на сцене, да еще в новом составе и со световыми эффектами Питера Синфилда, самым важным является способ подачи материала. В практике многих групп записанная музыка и музыка, исполняемая на концертах, абсолютно отличаются друг от друга. Что до King Crimson, то их концерты открывают для слушателей новые дополнительные измерения.

Обрамление композиций очень четкое, но оставляющее большое внутреннее пространство, и они это пространство очень умело используют. Сольные партии Мела Коллинза, исполненные в «The Lyceum», были просто выдающимися. Боз показал себя очень точным басистом, замечательным шоуменом, а его вокал варьировался от отличного (часто) до бездарного (редко). Ян Уоллэс был постоянно неотразим, и особенно в те моменты, когда он пропускал соло ударных через «VCS3», переходя от шутливого набора шумов к серьезным и эффектным музыкальным фрагментам. Гитара Роберта Фриппа остается стержнем музыки Crimson, и, несмотря на то, что в среду ему не удалось блеснуть как солисту (может быть, ему просто не хотелось), его игра была полна той утонченной силы, которая и отличает группу. King Crimson могут и не быть группой Фриппа, но без него они будут совсем другими.

Переходя от лиричности таких песен, как «Cadence and Cascade» и «Lady of the Dancing Water» через наслоения звуков в композиции «Devil’s Triangle» к резким контрастам вещей «Teachers of a City» / «Городские проповедники» и «21st Century Schizoid Man» возвратившиеся King Crimson доказали, что, несмотря на некоторые неудавшиеся в тот вечер номера, они все еще остаются одной из самых оригинальных и впечатляющих британских групп.

29 мая. «New Music Express». Рой Карр / Roy Carr: Было что-то особенное в посещении концерта в «Lyceum»' в прошлую среду. Без преувеличения скажу, что наше паломничество больше походило на ежегодную встречу старых друзей, так как более 2000 преданных поклонников собрались там, чтобы приветствовать своего старого друга — King Crimson.

Было бы вполне извинительным, если бы это первое после двухлетнего затворничества выступление стало заурядным, но нет, в нем была мистика таких редких событий, как возможность лицезреть Stones или Нила Янга / Neil Young.

Конечно, это заслуга Боба Фриппа и Питера Синфилда, что Crimso 71 еще более впечатляет, чем исходный прототип 1969 года. Хотя они и исполняют ряд переработок своей ранней классики, новая группа не собирается выезжать на былой репутации.

10 июня. «Epsom & Ewell Herald». Ян Уорд / Ian Ward: Концертом в «Fairfield Hall» King Crimson продемонстрировали свои потенциальные возможности и лишь подтвердили впечатление, что так называемая «прогрессивная» тяжелая музыка происходит от старого доброго рока и, что ни говори, занимательна.

Однако для многих их фанов это выступление было возбуждающим и воодушевляющим. Crimson вмазали несколько новых номеров, а под конец выдали мощную версию своей самой известной записи «In the Court of the Crimson King».

Пока поклонники врубались в кримзоновское представление, мне стало ясным, что тяжелая музыка — это самодостаточная, академическая форма рока, совершенно не соответствующая традиционным критериям развлекательности и предназначенная только для узкого круга ее любителей.

11 июня. «South London Press». Рик Хамфриз / Rick Humphries: Гвоздь группы — это гитарист Боб Фрипп, чьи расслабленные манеры и мягкий деревенский акцент являются обманчивым фасадом, за которым скрывается курчавый и очкастый гений с головой буквально лопающейся от новых форм, звуков и идей.