Русская книга о Марке Шагале. Том 2

36 Отец Шагала погиб в Витебске в августе 1921 г. В 1914 г. Шагал приехал на свадьбу сестры Зины. См. I, 1, 2.

37 Автор совмещает в одном наименовании две должности Шагала: уполномоченного по делам искусств Коллегии по делам искусств и художественной промышленности НКП РСФСР по Витебской губернии и директора Народного художественного училища.

38 О работе Шагала «на мотиве и в толпе» С. Гершов упоминает и в другом месте воспоминаний: «В моих основных воспоминаниях имеется рассказ о том, как работал Шагал на пленэре. Кое-что повторю сейчас. Он работал в самой гуще толпы, никого и ничего не стесняясь. Его не смущало, что жители его не понимали. Считалось, что этот человек – свихнувшийся. Надо было быть настолько самоуверенным, убежденным в правоте своего искусства, чтобы действовать так, как действовал он, в атмосфере безразличия, мягко говоря, недоумения, а то и просто насмешек».

39 См. II, примеч. 25.

40 Н.О. Коган.

41 Имеется в виду картина Ю.М. Пэна «Развод» [ «Дер гет»] (1910, ВОКМ).

42 Местонахождение этой картины неизвестно. В одной из своих бесед-воспоминаний В.К. Зейлерт высказал предположение, что она пропала, и рассказал, каким образом это могло произойти (по всей вероятности, в 1919 г.): «Я как-то однажды пришел к Юрию Моисеевичу. Никого у него из учеников в это время не было. Я прошел прямо к нему в его личную маленькую мастерскую. Я прошел туда, и вот там сидели на диване, Юрий Моисеевич сидел, и был Шагал. Шагал в углу около окна поставил свой холст. И они потом сидели, значит, и обсуждали, потому что Шагал прислушивался к мнению Пэна, просто как прилежный ученик, с уважением к своему учителю. Но несмотря на это, он, конечно, продолжал свою линию поведения. И вот там-то как раз я увидел и услышал разговор. Там вот это было следующее. Голова, выпуклый глаз и часть черепной коробки была снята. Вот в этих извилинах были нарисованы коза, стог сена и изгородка. Все, больше ничего. Коза, стоящая у стога сена и раздумывающая, кусок, вернее, клок сена, отделить пожевать или нет. И вот Юрий Моисеевич говорит: «Зачем ты нарисовал такой огромный глаз?» А Шагал ему отвечает: «Да глаз-то человека, если его вынуть, это же громадный шар. А мы же только немножко его видим между прищуренных век».

– «Ну а зачем ты нарисовал эти мозги?»

– «А как же, коза смотрит глазом, и то, что она видит, это же фиксируется в головной мозг, потому что глаз ничего не видит сам по себе».

Я некоторым товарищам давал это напоминание. Я знаю, где этот холст мог затеряться, исчезнуть. Дело в том, что Шагал свои холсты часто хранил в шкафах, встроенных в мастерские. Там, как по лестнице подняться на второй этаж, слева была глухая стена. Это были встроенные шкафы, а дальше шел вестибюль полукруглый и три двери в мастерские Ермолаевой, Малевича и Лисицкого. Так вот, в этих шкафах хранились работы, во-первых, учащихся лучшие работы и преподавателей. И было там много холстов Шагала. Мы, первокурсники, холста не имели, лазили туда и воровали холсты. Много было, видимо, потаскано холстов. Вполне вероятно, что этот холст там и пропал» (См.: Гугнин Н. Из истории Витебской художественной школы // Шагаловский сборник 1996. С. 105–106).

43 В здании ВНХУ.

44 Краски для живописи фабрики В.В. Досекина.

45 В так называемых Белых казармах размещались главные предприятия Комитета по борьбе с безработицей. Мероприятия по случаю двухлетнего юбилея Комитета, проходившие 19–20 декабря 1919 г., были оформлены в супрематическом стиле по эскизам К. С. Малевича и Л. М. Лисицкого. См. VI, 125.

46 Шагал начал преподавать в 1920 г. (см. VI, 155).

47 Ю.Д. Энгель.

48 А.К. Энгель.

49 Подробнее см.: Брук Я. Марк Шагал и Юлий Энгель: К истории Еврейской детской колонии в Малаховке // Шагаловский сборник 2016. С. 85 – 107

50 Подробнее см.: Брук Я.В. К истории госетовских панно Марка Шагала // Третьяковские чтения 2015. Материалы отчетной научной конференции. М., 2016. С. 259–274.

51 См. III, 235.

52 См. Выставки, 33.

53 См. II, 29.

54 По-видимому, Ромм имеет в виду 1909/10 учебный год.

55 См. III, 38.

56 Ромм имеет в виду картины «Похороны (Смерть)» (1908) и «Свадьба (Русская свадьба)» (1909).

57 См. III, примеч. 86.

58 Эльстир – персонаж романа М. Пруста «В поисках утраченного времени», выдающийся художник.

59 По-видимому, имеется в виду картина Ван Гога «Ночное кафе» (1888, Художественная галерея Йельского университета; Нью-Хевен).

60 Ромм приехал в Париж в конце июня 1911 г. См. III, 29, 30.

61 «Содом и Гоморра» – 4-я часть многотомного романа М. Пруста «В поисках утраченного времени».

62 Речь идет о картине «Рождение» (1911).

63 Подразумевается картина «России, ослам и другим» (1911–1912).

64 Ромм приехал в Париж в конце 1912 г.

65 М.И. Васильева в 1912 г. основала в собственной мастерской на авеню дю Мэн, 21 «Свободную академию», или «Академию Марии Васильевой» – учебную мастерскую, действующую на принципах свободной работы без преподавателей. В 1998–2013 гг. в ней был открыт Музей Монпарнаса.

66 Ромм уехал в Италию в 1913 г. (см. III, примеч. 129).

67 См. VI, 40.