Русская книжная культура на рубеже XIX‑XX веков

Все остальные материалы, хранящиеся ныне в отделе рукописей, созданы самим И. А. Золотаревым, при его участии или несколькими поколениями членов семьи. Прежде всего, это непрофессионально выполненный в конце XIX – начале XX в. Сборник духовных стихов. Он был написан, по-видимому, для собственных нужд[483]. Сборник полемической направленности 60-х гг. XIX – начала XX в.[484] был составлен несколькими поколениями семьи Золотаревых из разнохарактерных материалов: это и литографированные издания, и выборки из газет, и ряд статей по иконописанию. На полях этой рукописи любопытные пометы владельцев типа: «Рукопись родителя Акинфа Герасимовича», «рукопись брата Павла», «моя детская рукопись», «Сия тетрадь принадлежит Герасиму Клементьеву, которую он сам писал с сыном своим Акинфом Герасимовым собственноручно. 1860 г. марта 13 дня. Золотаревы»[485]. В иконописном подлиннике святцев XVIII и XIX вв. ряд статей написаны Г. И. Золотаревым. На рукописи сохранились пометы нескольких поколений старообрядцев-изографов[486]. Уникальна рукопись, представляющая собой рукописный поморский журнал «Вехи» («Голос Карелы», «издававшийся» И. А. Золотаревым с 1921 по 1926 гг.)[487]. В состав этой «рукописной книги» вошла информация о жизни старообрядческих общин, о съезде старообрядцев, поучения и слова Андрея Денисова, биографии местных старообрядческих наставников. Не являясь по сути рукописной книгой древней традиции, она вполне подходит под понятие рукописной книги новой традиции. К тому же она является уникальным источником по истории духовной жизни старообрядцев.

В 1930-е гг. Золотарев написал «Воспоминания детства»[488], где отражены эпизоды раннего детства и отрочества. О творческой работе не сказано, к сожалению, ничего. Уникален, с большим количеством миниатюр, «Сборник по истории старообрядчества», созданный в 1932 г. Миниатюры и краткие тексты-аннотации к ним написаны на листах большого формата (47,2×54,2 см). Эта работа свидетельствует о талантливости Золотарева как миниатюриста, так и иконописца[489].

Заключение

Благодаря проводимой государством политике, развитию русского изобразительного искусства, поощрению развития гуманитарного знания, охране историко-культурного наследия, русская книжная традиция на рубеже XIX–XX вв. получила новый импульс к своему развитию. В этот период в России работало несколько издательств, выпускавших роскошно оформленные книги с учетом древнерусских традиций. Среди них такие известные, как издательство А. Ф. Маркса и издательство А. Ф. Девриена, И. Н. Кнебеля, Экспедиция заготовления государственных бумаг, издательство картографического заведения А. Ильина и другие. В области книжной графики с издательствами сотрудничали выдающиеся исторические живописцы: В. М. и А. М. Васнецовы, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин, И. Е. Репин, Ф. А. Рубо, К. В. Лебедев, Н. С. Самокиш и Е. П. Самокиш-Судковская, Н. К. Рерих, Д. С. Стеллецкий, Б. В. Зворыкин, А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, В. А. Серов.

Творчество некоторых из них: Н. С. Самокиша, А. П. Рябушкина, К. В. Лебедева, по-новому осмысливших роль книжной иллюстрации и добившихся теснейшей связи между иллюстрацией и текстом, продемонстрировало значение древнерусской книгописной культуры для развития культуры книгоиздательства.

Проведенный анализ творчества целого рада художников позволил доказать, что в конце XIX – начале XX вв. они все чаще стали обращаться к лубку, иконе, древнерусскому искусству, а также элитарной классической культуре, чтобы через сохранение и архаизацию ценностей создать ультрасовременный, новый стиль эпохи, претендующий на высокую духовность.

Во всем множестве движений и творческих индивидуальностей, в динамизме развития художественного процесса стало важным использование русских средневековых традиций и традиций русского средневекового искусства. Все, кто работал с книгой, занимался книжной и журнальной графикой, опирались на разные и разнообразные исторические источники. Для кого-то идеалом стала старопечатная книжная традиция второй половины XVI–XVII вв., для кого-то – издания XVIII в. Мастера стремились искать источники художественного решения книг и журналов, их оформления в рукописной книжной традиции допетровской эпохи. Имея возможность соприкасаться со справочными изданиями и альбомами Ф. Г. Солнцева, Г. Г. Гагарина, В. И. Бутовского и В. В. Стасова, учебниками и учебными пособиями по палеографии, они самостоятельно работали с подлинными рукописными книгами, изучали образцы письма. Изучение ими древнерусского книжного наследия способствовало появлению интересных графических книжных работ, созданию новых рукописных книг.