Русская печь. Багеты, карнизы, рамы...("Сделай сам" №2∙1996)

Когда-то местное федоскинское производство стало знаменитым на всю Россию и мир видом искусства. В наше время появляется много любителей, которые хотят работать в этом стиле как профессионально, так и на любительском уровне. Само по себе это явление хорошее, но оно чревато тем, что слабое знание традиций, сюжетных композиций приводит к упадку художественной ценности русской лаковой миниатюры. Примером этому явилось увлечение миниатюрой, подстегнутое «пряником наживы». Вместо звездной россыпи ярких, истинно русских изделий на западный рынок выплеснулась мутная волна слабых подделок, что никак не способствовало престижу искусства лаковой миниатюры. Для любителей, знающих и ценящих русское искусство, желающих познакомиться с ним поближе, мы начинаем уроки изучения этого вида народного творчества.

В настоящее время наряду со старым промыслом Федоскинской миниатюры возникло тончайшее искусство темперной живописи на лаковых изделиях, с центрами в Палехе, Мете ре, Холуе. По летописным данным, Палех был известен с XVI века как село иконописцев. Потребность в иконах привела к развитию промысла в Мстере и Холуе. Такие иконы писались по старинным подлинникам. В послереволюционные годы бывшие иконописцы заимствовали из практики Федоскино технологию работы на черном лаке и стали изготавливать табакерки и шкатулки.

Особенностью Палехской миниатюры является весьма условное изображение природы, плавность линий, очерчивающих удлиненные, как бы растущие фигуры людей. Это тяготение к символическому образу превращает реальность в сказку, былину, песню. Для Палеха характерна тонкая золотая опись (штриховка) одежд, пейзажа и т. д. Это своеобразная золотая прорисовка.

Роспись Холуя наиболее близка к иконной росписи, т. е. четко прописаны складки одежды, детали.

Для Мстерской миниатюры характерно развитие сюжета на фоне пейзажа. Колорит в основном розово-голубой.

Все эти три вида росписи выполняются в технике яичной темперы. Это древняя иконная техника. Рисунок пропитывается твореным золотом (сусальное золото растирается с гумиарабиком, т. е. с особой смолой).

Техника Федоскинской миниатюры — лаково-масляная, а золото используется листовое. Кроме золота, федоскинцы применяют еще и перламутр и алюминиевую пудру.

Излюбленные федоскинские сюжеты XIX века — катание на тройках, чаепитие, русская пляска, копии картин известных художников. В 30—40-х годах нашего столетия мастера Федоскино создают декоративные композиции современной колхозной жизни, виды Москвы, портреты, натюрморты, пейзажи. Становление искусства миниатюры советского периода было определено социальным заказчиком — государством. Повышенный официоз повлиял на развитие творчества художников. Обыденностью стало буквальное копирование Шишкина, Васнецова, Саврасова или портретов героев труда, выполненных по фотографиям. Но все же творческий потенциал художников и интерес людей к изделиям эстетическим сильно изменили искусство миниатюры. Современные жанровые сцены, пейзажи сделаны художниками на новом, более высоком уровне.

В творчестве федоскинских мастеров, кроме изделий с миниатюрной живописной росписью, очень широко применялись графические приемы декорирования, такие, как «шотландка» (цветная сетка из тонких линий или полос), узоры «под черепашку», «скань», цировка и др. Этими приемами могут пользоваться с успехом, не нарушая традиций, те, кто не владеет в совершенстве рисунком и живописью. Здесь нужны лишь чувства ритма, пропорций и, конечно, чистота исполнения, только тогда вы не нарушите традиций старых лукутинских мастеров лаковой миниатюры.

Параллельно с изготовлением изделий из папье-маше надо заниматься живописью, постоянно повышая квалификацию, мастерство. Тем, кто еще не в ладах с цветом, можно использовать силуэтные или гризайльные исполнения. Гризайль — роспись одноцветной краской, чаще серой, коричневой, розовой с прорисовкой золотом, с помощью которой достигается эффект рельефности. Истинная красота вещей — в простоте художественного решения, в умении подчеркнуть фактуру играющих (т. е. прозрачных) и глухих поверхностей, в контрасте обтекаемых и ажурных силуэтов (например, контраст форм розы и листа папоротника). Формы и объемы изделия должны соответствовать назначению вещи.

Классическим материалом для изделий Федоскинской миниатюры стало папье-маше. Это благодатный материал для изготовления изделий самой различной сложности и конфигурации. Папье-маше имеет неоспоримые преимущества перед другими материалами как в процессе обработки, так и в создании самой формы изделий.

Из папье-маше можно делать как объемные вещи (шкатулки, ларцы, пудреницы, изделия овального сечения, т. е. овальные пудреницы, шкатулки и тд.), так и плоские: декоративные панно, броши, кулоны, наборные бусы, браслеты и многое другое.

Для плоских изделий может быть использован и не традиционный материал, например оргалит, ДВП. Можно использовать и дерево, но нужно иметь в виду, что оно очень подвержено деформации.

Технологический цикл