Читаем Русская жизнь-цитаты-ноябрь 2018 полностью

22 250 000 рублей — самый большой штраф за всю историю российских медиа может разорить старейшее общественно-политическое СМИ The New Times. Кто атакует независимые издания? Как мы можем помочь? Способно ли журналистское сообщество защитить себя? На эти и другие вопросы попытались найти ответы журналист и ведущая Дождя Ксения Собчак, главный редактор The New Times Евгения Альбац, адвокат Вадим Прохоров, журналист Станислав Кучер, издатель «Новой газеты» Дмитрий Муратов и генеральный директор Дождя Наталья Синдеева.

Смотрите также: «Аномалия. История одной телекомпании». Документальный фильм про историю небольшой сибирской независимой телекомпании ТВ-2

https://tvrain.ru/teleshow/kruglyj_stol/prishli_za_the_new_times-474803/

Россия-К:Игра в бисер: “Лавр” Евгения Водолазкина-

Роман, вышедший в 2012 году, стал одним из самых заметных событий современной отечественной литературы. Это житие в постмодернистском стиле, но в традициях древнерусской словесности. Автор, доктор филологических наук, со знанием дела воссоздает атмосферу Древней Руси на исходе Средневековья, в XV веке. Но читается и воспринимается этот текст удивительно современно.

Роман написан сложно: в нем несколько языковых пластов, причудливо сплетенных друг с другом — от древнерусского сказа до новорусского «канцелярита». Ключевая идея «Лавра» — самоотречение и существование человека в Боге, вне времени. Ключевая фигура повествования — Арсений-Устин-Амвросий-Лавр. В одном человеке — несколько имен и жизненных поприщ: врач-травник, юродивый, странник, праведник и святой. По свидетельству автора, образ формировался по мотивам нескольких житий: Василия Блаженного, Николы Кочанова, Андрея Юродивого.

Почему этот роман вызвал огромный интерес у читающей публики в стране и далеко за ее пределами — «Лавр» переведен на несколько десятков языков? Суждена ли ему долгая жизнь? Применим ли к опыту XXI века духовный подвиг Лавра? Ответы на эти вопросы пытаются найти гости программы “Игра в бисер” писатель Майя Кучерская, литературный критик Наталья Иванова и лингвист Максим Кронгауз — вместе с автором романа Евгением Водолазкиным.

https://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20921/episode_id/1969294/video_id/2027089/

Kino-teatr.ru:”«Годунов» не только развлекательный и познавательный фильм для тех, кто забыл школьную историю, а еще и крупнейший за последние годы пропагандистский продукт отечественного телевидения, созданный под надзором Российского исторического общества с Мединского во главе. Воспринимающий историю страны как товар, который нужно представлять потребителям (гражданам страны) лицом, он, разумеется, остался доволен, что прошлое России в сериале выглядит, по его словам, «красиво и дорого». Вот Кремль и Красная площадь, отстроенные в натуральную величину. Вот костюмы многослойные. Вот черная икра на столах, которая, пишут, натуральная, не бутафорская (странно, если на сцены с ней ушло больше всего дублей).

Иоанн Грозный (любимый правитель Мединского) здесь добрый дедушка, шахматист, справедливый монарх, который обеспечивал порядок и достаток, а опричнину и казни — не обеспечивал. Ну случайно убил сына. Да и не убил, возможно, никто же не знает, как деле было. Смерть царевича Иоанна подана впроброс, без трагедии. Они с отцом ссорятся, сын падает, и все… Уже другая сцена, забыли Иоанна, теперь Федор — главный наследник, даром что пономарская душонка, только лампадки жечь умеет.

Вообще каждый государственник должен быть доволен результатом: власть в сериале абсолютно священна, без царя — смута начинается, а зло клокочет не на троне, а где-то рядом с ним, в боярах, в неприятном и завистливом ближнем окружении. Интриги плетут, со свету сживают. Годунов, в первых эпизодах еще 20-летний молодой стольник при царе Иоанне (Безруков играет его без грима, а в следующих сериях, надо полагать, стремительно состарится — тоже сам), подкупает открытостью и легкостью суждений, но впоследствии он еще скажет с экрана сакраментальное «власть без крови не бывает». Оправдывая в глазах россиян не столько свои преступления, сколько деяния всех последующих российских властителей до нынешнего дня. Не забывайте, холопы, что любые жертвы любых царей — это неизбежная погрешность в управлении такой огромной страной.

https://www.kino-teatr.ru/kino/art/serial/5195/

Игорь Эйдман:”правящие жулики под шумок болтовни о возрождении величия России украли у типичной российской семьи две иномарки среднего класса или небольшую квартиру.

Председатель Комитета Государственной Думы по экономической политике, промышленности, инновационному развитию и предпринимательству Анатолий Аксаков, ссылаясь на авторитетную международную организацию Tax Yustice Network, не так давно сообщил, что из России было незаконно вывезено через оффшоры около 1,5 триллионов долларов.

Численность населения РФ около 150 миллионов человек…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Тильда
Тильда

Мы знаем Диану Арбенину – поэта. Знаем Арбенину – музыканта. За драйвом мы бежим на электрические концерты «Ночных Снайперов»; заполняем залы, где на сцене только она, гитара и микрофон. Настоящее соло. Пронзительное и по-снайперски бескомпромиссное. Настало время узнать Арбенину – прозаика. Это новый, и тоже сольный проект. Пора остаться наедине с артистом, не скованным ни рифмой, ни нотами. Диана Арбенина остается «снайпером» и здесь – ни одного выстрела в молоко. Ее проза хлесткая, жесткая, без экивоков и ханжеских синонимов. Это альтер эго стихов и песен, их другая сторона. Полотно разных жанров и даже литературных стилей: увенчанные заглавной «Тильдой» рассказы разных лет, обнаженные сверх (ли?) меры «пионерские» колонки, публицистические и радийные опыты. «Тильда» – это фрагменты прошлого, отражающие высшую степень владения и жонглирования словом. Но «Тильда» – это еще и предвкушение будущего, которое, как и автор, неудержимо движется вперед. Книга содержит нецензурную брань.

Алек Д'Асти , Диана Сергеевна Арбенина

Публицистика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы