С Бахом по Тюрингии

Герцог Вильгельм Эрнст старался во всем подражать нравам Версальского двора. Но с финансами у него было туговато, и он вынужден был нанимать не дорогостоящих французских и итальянских музыкантов, а своих немецких, гораздо более дешевых. Сам он слыл покровителем искусств и обладал музыкальными способностями: играл на флейте, сочинял. Бах даже создал в бытность в Веймаре два произведения на тему мелодий, сочиненных Вильгельмом Эрнстом. Но, в соответствии с нравами того времени, герцог с музыкантами обращался как с дворней (что особенно, забегая вперед скажу, показало его прощание с великим музыкантом). Понятия музыканта как свободного художника тогда просто не существовало. Даже полвека спустя добрый и покладистый Йозеф Гайдн, проведший долгие годы при дворе князя Эстерхази, недоумевал: «Не могу понять, капельмейстер я или капельдинер?».

В обязанности Баха входило руководить придворной капеллой и писать для удовольствия и развлечения патрона разнообразные инструментальные произведения: для оркестра, органа, клавесина и различных ансамблей.

Кроме того, Бах создавал органные произведения и кантаты для герцогской домовой церкви, располагавшей превосходным, недавно построенным органом.

Герцогская домовая церковь

Но, помимо домовой церкви, написанные им за время пребывания в Веймаре 22 духовные кантаты нередко звучали и в старинной городской церкви Святых Петра и Павла, которая особенно славилась драгоценным алтарем, расписанным в 1580 году великим Лукасом Кранахом.

Веймар. Алтарь церкви Св. Петра и Павла

Материальное положение Баха в Веймаре значительно улучшилось. Первое время он получал довольно неплохую сумму в 156 гульденов, а через семь лет герцог увеличил его содержание до 225 гульденов. Бах не был избалован жизнью. Он не предъявлял никаких непомерных требований, не томился честолюбивыми надеждами и был уже рад, если его служебные обязанности не особенно мешают творческому труду. А трудился он по-прежнему много и упорно. За годы службы в Веймаре, помимо упомянутых уже 22 духовных кантат, Иоганн Себастьян создал большое количество органных токкат, фуг, фантазий, хоралов, а также знаменитую Пассакалью и Органную тетрадь, предназначенную для сына Вильгельма Фридемана; ряд сочинений для клавира и различных ансамблей; обработки сочинений других авторов, превращенных Бахом в органные концерты и значительно превосходящих оригиналы. Здесь же увидел свет первый из знаменитых баховских Пассионов — «Страсти по Луке».

Именно в веймарский период творчество Баха приобрело могучий размах, здесь окончательно откристализовался его величавый, возвышенный, глубоко философский, и в то же время самими корнями уходящий в немецкую народную почву, стиль. Тем более удивительно, что ни современники, ни ближайшие потомки не оценили великого композитора. При жизни его творчество находилось в полной безвестности. Во времена классицизма славу Иоганна Себастьяна полностью затмили его даровитые, но отнюдь не гениальные сыновья. Вплоть до середины XIX века музыка Баха была совершенно забыта.

Но Бах — органист, напротив, был прославлен. О его поразительной виртуозности ходили легенды. И уже во время пребывания в Веймаре слава Баха как непревзойденного органиста росла и распространялась по всей Германии.

В 1713 году Баху была поручена проба нового органа в Галле и он выступил в качестве органиста в Касселе, при дворе герцога Фридриха Гессенского. В 1714 Бах руководил исполнением одной из своих кантат в Лейпциге и сам исполнил там партию органа. Но наиболее интересной и значительной в смысле укрепления славы Баха — органиста стала поездка в Дрезден.

До дрезденского придворного капельмейстера Волюмье дошли слухи о непревзойденном органном искусстве Баха. И когда при дворе саксонского курфюрста Фридриха Августа появился опасный конкурент, французский органист-виртуоз Луи Маршан, Волюмье придумал коварный план устранения противника. Он предложил устроить публичное состязание в игре на органе между Маршаном и Бахом. План честолюбивым курфюрстом был одобрен.

За день до назначенного состязания оба музыканта встретились на дворцовом концерте: оба играли на клавесине. Блестящая импровизация Баха произвела на Маршана столь сильное впечатление, что он в ту же ночь срочной почтой уехал из Дрездена. На состязании Бах, оказавшись в одиночестве, сел за орган и блестяще сымпровизировал на тему Маршана.

Курфюрст благосклонно побеседовал с Иоганном Себастьяном, задал ему банальный вопрос, как удалось Баху достичь такого мастерства, и назначил ему награду в 500 талеров. Характерно, что от скромного веймарского органиста награда была чиновниками утаена, и он уехал ни с чем.

Бах никогда не строил из себя непризнанного гения, но при этом прекрасно сознавал свои силы и понимал значение своей творческой деятельности. И конечно, ему становилось все более тесно в рамках узко ограниченной, ремесленной работы, главная цель которой — услаждать невзыскательный слух патрона, потакать его музыкальным утехам.