Читаем С любимыми не расставайтесь! полностью

Но Елена Алексеевна и здесь углядела ее и сказала укоризненно:


Оля!


Ольга замотала головой, что ей, мол, очень хорошо и не скучно и все в порядке. Елена Алексеевна подтолкнула к ней мужа.


ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Приглашаю.


Вадим Антонович стоял перед нею, ухмыляясь, как гуттаперчевый клоун, от уха до уха.


ОЛЬГА. Я не умею так!

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. А мы будем так, как вы.


С ней Вадим Антонович плясал еще потешнее – делал вид, что швыряет через плечо один ботинок, потом другой ботинок, потом пиджак…

Галя и Аня, обе хмурые, вышли в прихожую и там о чем-то совещались.

Резо сидел рядом с Флорой. Оба были прижаты столом к стенке и выбираться оттуда не собирались.

Вадим Антонович проводил Ольгу к столу, усадил.


ОЛЬГА. Вы развеселились.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Потому что я понял, в чем главная беда человечества. В пожизненной конкуренции. В детские годы – кто выше подпрыгнет, кто быстрее добежит. Потом – конкуренция по поводу служебных успехов и жизненных благ, то есть опять-таки кто выше подпрыгнет… Нет! Отметаю своды правил, условий и другой муры. На этом точку я поставил и с богом вышел из игры. Кто хочет – ловит, салит, тащит, кто хочет – бьется в стенку лбом. Отныне скромный и молчащий, поставил точку я на том.

ОЛЬГА. Елена Алексеевна говорит, что вы целиком зависите от своих настроений.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Это она тебе говорила?

ОЛЬГА. Мне, а что?

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. По какому же поводу? У вас был обо мне разговор?

ОЛЬГА. Был, а что?

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Что же она еще говорила?

ОЛЬГА. Зачем вы ставите меня в трудное положение, это говорилось не для передачи.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Не хочешь, я у нее спрошу.

ОЛЬГА. Вот этого не надо делать. Получается, что она говорила мне, а я разболтала.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. А ты и так уже разболтала.

ОЛЬГА. Что вы как маленький, ей-богу! Девчонки так выясняют, кто о ком что говорил.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Но это моя жена. Интересно же мне знать, что обо мне говорит моя собственная жена.

ОЛЬГА. Ничего плохого о вас не говорилось, даю вам слово.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. А если плохого не говорилось, почему ты скрываешь?

ОЛЬГА. Я не скрываю, а просто неудобно.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Тогда я все-таки спрошу у Елены Алексеевны.

ОЛЬГА. Ну, хорошо. Только дайте слово, что будете молчать.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Даю слово.

ОЛЬГА. Ну, она, например, говорила, из-за чего у вас подавленное состояние. Из-за того, что вы не добились больших успехов в жизни, а другие добились.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Что же, она права.

ОЛЬГА. Вот видите? Она вас понимает, она болеет за вас, разве это плохо? Я, кстати, тоже считаю, что это не причина для переживаний. Есть люди более способные, более удачливые, а есть менее.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Значит, я менее.

ОЛЬГА. В каком-то смысле да.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. И это тебе говорила Елена Алексеевна?

ОЛЬГА. Это любой скажет. Даже у нас в училище. Надо знать, от кого можно требовать большего, а кого надо похвалить и за тройку. Зависть – это самое страшное чувство. Всегда найдется кому завидовать. Ну вот, я вижу, у вас опять испортилось настроение.


Вадим Антонович пошел в прихожую, стал одеваться.


Куда! У вас же гости!

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Не у меня гости, а у вас гости.

ОЛЬГА. Да вы и нездоровы, для вас теперь самое опасное – холодный воздух. Елена Алексеевна!.. Я скажу, что вы уходите.

ВАДИМ АНТОНОВИЧ. Отстань.


Ушел.


ОЛЬГА. Елена Алексеевна! Ваш муж куда-то ушел.

ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА. Куда ушел! У него же горло, на улице мороз! Что произошло?..

ОЛЬГА. Я не знаю.

ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА. О чем вы с ним там говорили?

ОЛЬГА. Мы о вас говорили, о том, как вы его понимаете, как за него болеете…

ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА. За что я болею?

ОЛЬГА. За то, что он не добился успехов в жизни. Ничего плохого я не сказала.

ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА. Зачем ты вообще об этом говорила?

ОЛЬГА. Просто зашел разговор.

ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА. Как он зашел? Почему он вдруг мог зайти? Кто тебя просил обсуждать эти вопросы! Кто тебя уполномочил!..


Елена Алексеевна накинула пальто, схватила платок и отправилась искать мужа.

Проигрыватель замолк.


ОЛЬГА (стоит перед Резо и Флорой). Что же вы не танцуете?

ФЛОРА. А?..

РЕЗО. А что?

ОЛЬГА. Я говорю, все танцуют, а вы сидите.

ФЛОРА. Правда. Сидим, сидим…


Девушка поспешно встала. Но Резо за руку усадил ее на место и уставился на Ольгу.


РЕЗО. А кто танцует? Никто не танцует.


Перейти на страницу:

Все книги серии Русская классика XX века

Стихи. Басни
Стихи. Басни

Драматург Николай Робертович Эрдман известен как автор двух пьес: «Мандат» и «Самоубийца». Первая — принесла начинающему автору сенсационный успех и оглушительную популярность, вторая — запрещена советской цензурой. Только в 1990 году Ю.Любимов поставил «Самоубийцу» в Театре на Таганке. Острая сатира и драматический пафос произведений Н.Р.Эрдмана произвели настоящую революцию в российской драматургии 20-30-х гг. прошлого века, но не спасли автора от сталинских репрессий. Абсурд советской действительности, бюрократическая глупость, убогость мещанского быта и полное пренебрежение к человеческой личности — темы сатирических комедий Н.Эрдмана вполне актуальны и для современной России.Помимо пьес, в сборник вошли стихотворения Эрдмана-имажиниста, его басни, интермедии, а также искренняя и трогательная переписка с известной русской актрисой А.Степановой.

Владимир Захарович Масс , Николай Робертович Эрдман

Поэзия / Юмористические стихи, басни / Юмор / Юмористические стихи / Стихи и поэзия

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия
Дело
Дело

Действие романа «Дело» происходит в атмосфере университетской жизни Кембриджа с ее сложившимися консервативными традициями, со сложной иерархией ученого руководства колледжами.Молодой ученый Дональд Говард обвинен в научном подлоге и по решению суда старейшин исключен из числа преподавателей университета. Одна из важных фотографий, содержавшаяся в его труде, который обеспечил ему получение научной степени, оказалась поддельной. Его попытки оправдаться только окончательно отталкивают от Говарда руководителей университета. Дело Дональда Говарда кажется всем предельно ясным и не заслуживающим дальнейшей траты времени…И вдруг один из ученых колледжа находит в тетради подпись к фотографии, косвенно свидетельствующую о правоте Говарда. Данное обстоятельство дает право пересмотреть дело Говарда, вокруг которого начинается борьба, становящаяся особо острой из-за предстоящих выборов на пост ректора университета и самой личности Говарда — его политических взглядов и характера.

Александр Васильевич Сухово-Кобылин , Чарльз Перси Сноу

Драматургия / Проза / Классическая проза ХX века / Современная проза