Сад камней

— На себя посмотри. На самом деле никакой объективной реальности не существует. Ага, ничего себе сказанул — «на самом деле»… По большому счету, все живут в своих мирах и сами их придумывают. А ты еще удивляешься.

— Все?

— Ну хорошо, не все, это я загнул. Конечно, большинство предпочитают не творить, а встраиваться. В ту реальность, которая поближе. Созданную, допустим, их родителями, школой, двором, армией, институтом, женой, мужем, работой, начальством, друзьями, обществом, церковью, массмедиа, государственной идеологией… До многих, кстати, рано или поздно доходит, что их собственная реальность была бы куда лучше приспособлена для жизни. Но прорваться в нее не так-то просто — потому что стоит блок. Довлеет ценность этого компромисса, общественного договора, на который далеко не каждый осмеливается посягнуть. А если и попробует, не имея ничего по-настоящему своего за душой, то это обычно плохо кончается.

— Тюрьмой, психушкой?

— И зачем я тебе рассказываю, Чернобурка, ты же сама знаешь. Но это не про нас с тобой. Мы-то всегда все придумывали себе сами. А что придумано — уже существует. Если в человеке достаточно творческих сил, чтобы создавать собственную реальность, так называемая объективная теряет всякий смысл, может заткнуться, поджать хвост и отползти в сторонку. Зачем она нам?

— Ты сам сказал: для взаимодействия с другими людьми. Видишь ли, для того чтобы организовать съемочный процесс, приходится взаимодействовать с чертовой прорвой…

— Правильно. Ты сама всю жизнь сознательно устанавливала в себе этот блок, а так оно еще хуже. Потому тебя и пробивало в твою настоящую реальность — с криком, с болью, на грани, я же помню. Бедная моя Чернобурка, дикий мой зверь…

— Тихо! Слышишь, по-моему, Маринка… нет, вроде бы показалось. Совершенно необязательно меня жалеть. И потом, еще неизвестно, куда именно оно… пробивает.

— Ой, только не разводи мне тут мракобесия, договорились? Не терплю, когда люди, способные создавать, творить — сами! — прячутся за какие-то искусственные построения и величины, плодят лишние сущности. Зачем, ты мне можешь объяснить? Я думаю, чтобы уйти от ответственности за сотворенное, так оно, разумеется, удобнее и легче, иногда ведь получается такое, что самому становится страшно.

— Это уж точно.

— Тебе холодно, что ли? Иди сюда. И все-таки, по-моему, имеет смысл оставаться честным. Когда творец говорит о себе: я, мол, только инструмент или транслятор, делает вид, будто его пробивает куда-то вовне — в космос, в ноосферу, в иные миры, да называй как угодно! — это попросту стыдно. Ты сама — космос, Чернобурка. Ты у меня — бесконечность, бездонная, сверкающая, полная звезд…

— Ты у меня тоже, надо полагать? Никогда ты не страдал от скромности, дорогой, насколько я помню.

— Да ладно тебе. Мне-то всегда было легче. Я же не ставил никаких блоков, плевал на все на свете компромиссы. Я просто в ней жил, в своей реальности, все придумывал сам и пускал в нее кого угодно, не жалко. Ты, правда, почему-то упорно не хотела в нее встраиваться. Никогда. Слушай, ты явно замерзла. Давай еще по кофейку, а?

— Ты тоже никогда не встраивался в мою. Михайль…

— Что?

— Почему же ты — сейчас?..

— Ты сама знаешь. И лучше не будем об этом.

— Не будем.

*

Главным событием нынешнего книжного года критики с редким единодушием называют биографическое исследование дебютантки Юлии Струнской «Марина. Жизнь и дальше», посвященное неординарной личности и загадочной судьбе кинорежиссера Марины Марковой. Это имя тоже прогремело внезапно и совсем недавно, после мировой премьеры кинофильма «Все придумано» (Германия), снятому по ее последнему сценарию, который был обнаружен при неоднозначных обстоятельствах.

Сегодня Юлия Струнская — наша собеседница.

? Юлия Алексеевна, только честно: вы знали?

? О фильме? Все задают этот вопрос, и непонятно зачем, если ответу все равно не верят. Нет, я не знала. Так совпало. Поймите, бывают совпадения.

? Но вы же встречались с Отто Висбергом. Его имя есть в списке благодарностей, и даже одна из глав называется…

? То есть саму книгу вы не читали еще? Прочтите, если у вас нет, я подарю. Да, я разговаривала с герром Висбергом в Париже, в той гостинице, где… Но, видимо, мне не удалось завоевать его доверие. Он ничего не сказал ни о найденном сценарии, ни о будущей картине, хотя на тот момент уже подбирал съемочную группу. Я сопоставила потом.

? А вы сами верите в его непричастность к гибели Марины Марковой?

? Во-первых, к исчезновению. А во-вторых, если человеку удалось доказать это следствию, почему я, вы или еще кто-нибудь должны все равно не верить?

? Ну, со следствием всегда можно договориться. Особенно располагая такими средствами. Как известно, Отто Висберг входит в десятку…

? Так он, наверное, и со мной мог договориться, правда? Зачем же вы тогда спрашиваете? Извините, но я думала, мы будем говорить о моей книге.