Самарская область

Музейная жизнь во многом специфична и своеобразна, она состоит из постоянных поисков

предметов, интересных людей, и в то же время постоянное переосмысление и впоследствии

наработка опыта и перекомпановка материалов. Хотелось бы более зримо представить каждого

писателя, каждое общественное явление, но не всегда это удается.

Удивительная, счастливая возможность появилась у музея представить экспозиции о жизни и

творчестве А. Н. Толстого. Соединение интереснейшего архива и личных вещей писателя, с одной

стороны, и сохранившейся городской усадьбы, где семья писателя жила с 1899 г. (А. Н. Толстой,

его мать А. Л. Тургенева-Востром и отчим А. А. Востром), с другой – создало уникальную

возможность разностороннего представления как становления, так и расцвета творческой личности

писателя. Была воссоздана на 1901 год мемориальная квартира, в которой жил Алексей

Николаевич с семьей, постепенно воссоздается и вся усадьба, также на 1901 год.

Для воссоздания мемориальной зоны музея (квартира, усадьба) были использованы как

архивные материалы, так и воспоминания современников, а также сохранившиеся любительские

фотографии. А при воссоздании городской усадьбы использовались также исследовательско-

изыскательские разработки Рослесреставрации (шурфение, раскопки, промеры и т. д.). При

восстановлении учитываются разнообразные нюансы и детали: внешний вид построек и посадок,

когда они были сделаны, сорта деревьев, кустарников и цветов (судя по фотографиям), а также

возможности современной эксплуатации усадьбы.

В настоящее время представляется одновременно и возможным, и необходимым

превращение музея в своеобразный культурный центр, который постепенно как бы складывается

внутри музея.

Появляются, как дополнительные возможности, представления писателей-земляков (Л. Н.

Толстой, М. Горький, Н. Г. Гарин-Михайловский, Г. И. Успенский, А. Л. Тургенева-Востром, С. Г.

Скиталец (Петров), А. Н. Толстой, А. С. Неверов, М. Герасимов, А. Дорогойченко, Артем Веселый

(Кочкуров), В. Иванов-Паймен и мн. др.), т. е. не только создание комплексных экспозиций,

посвященных писателю, определенной эпохе или определенной проблеме, но и устройство

вечеров, концертов, тематических семинаров, разнообразных по форме и содержанию уроков-

занятий, как в рамках основной учебной программы, так и во внешкольной работе и т. д.

Музей в настоящее время остается той немногочисленной возможностью сохранения и

развития культуры, которую мы должны и обязаны использовать.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ

Во второй половине XIX века культурная жизнь русской провинции, которая только начинала

пробуждаться, чтобы отведать плоды мировой цивилизации, несла в своей основе

просветительскую идею. Искусствам отводилась прикладная роль «служить наглядными школами

для развития и эстетического вкуса, и гуманности в подрастающих поколениях». Именно этой

благородной цели отвечала и идея создания в Самаре Публичного музея, впервые открыто

прозвучавшая в январе 1880 года. Тогда Самарская Городская Дума, рассмотрев предложения П.

В. Алабина, приняла постановление о сооружении в городе здания для размещенной в частном

доме Публичной библиотеки и будущего Публичного музея. Хотя строительство на выделенном

около Струковского сада участке безнадежно затягивалось, именно в 80-х-перв. пол. 90-х гг. была

проделана важная подготовительная работа и разработана концепция будущей музейной

коллекции. Петр Владимирович Алабин тщательно изучает особенности музейного дела и

разрабатывает Проект Публичного музея в г. Самаре. В этой программе, помимо основной цели

ознакомления с Самарским краем, в качестве особой выделена задача музея «в дальнейшей

своей деятельности способствовать развитию эстетического чувства в своих посетителях и

воспитанию вкуса их представлением изящных образцов, как произведений искусства и художеств,

если не в оригиналах, то в их достойных копиях...». В программе намечена организация 16

самостоятельных отделов, в том числе Отдела изящных искусств и художеств. Утверждение этого

документа Городской Думой в ноябре 1886 года стало датой основания краеведческого музея. Но

на то, чтобы окрепла мысль о необходимости иметь в городе общественное собрание

художественных произведений, потребовалось еще целое десятилетие.

Вопросы создания художественного отдела при местном музее неоднократно обсуждались в

кружке самарских любителей искусства, созданном под впечатлением выставки Товарищества

передвижников, впервые посетившей Самару в 1889 году, и по инициативе выпускника Академии

Художеств Ф. Е. Бурова. К этому времени относится переписка самарцев с И. Е. Репиным, который

советует местным энтузиастам разработать общую концепцию собрания, основанную на