Самые красивые пары советского кино

Когда я пришла в его дом, там никого не было. Ту девицу, с которой он жил до меня и которая нас с ним познакомила, он, видимо, приблизил к себе в пику Людмиле Марченко (у режиссера был с ней роман сразу после того, как Людмила рассталась со Стриженовым. – Ф. Р.). А что там у них случилось с Людой, я никогда не спрашивала. Иной раз он сам проговаривался о том, что она обманывала его, заводила любовников. Но меня это не интересовало, и я ее ни разу не видела… Когда мы в первый раз уехали с Пырьевым отдыхать, в доме оставалась домработница. Ей позвонила Людмила и напросилась прийти – под предлогом выпить, они обе любили это дело. Потом домработница мне рассказала, что Марченко взяла из секретера мою фотографию, долго молча смотрела, а потом сказала: «Н‑да, ну, здесь мне уже ничего поделать не удастся».

А с Ладыниной Пырьев жил раздельно несколько лет. Он рассказывал мне потом, что никогда не разошелся бы с Мариной Алексеевной, если бы она не написала на него донос в ЦК партии – дескать, он развратник, изменяет ей с молодой артисткой. Чистовик отправила, а черновик порвала и бросила в ведро. А любопытная домработница обрывки подобрала, склеила и отдала Пырьеву. И тогда он ушел из дома. Потом ему приходили всякие нехорошие письма – с проклятиями, угрозами. Пырьев знал, что это от нее. Причем в Театре киноактера мы с Мариной Алексеевной всегда очень вежливо раскланивались, как будто ничего не происходило…

Каждый год Пырьев подавал на развод, но Ладынина согласия не давала, и рассмотрение дела постоянно переносили. Последнее разбирательство состоялось в 65‑м году. Слава богу, на этот раз судья сказала: «Хватит, надоела мне уже ваша история!» И вынесла решение: развести… Но три с половиной года мы с Пырьевым жили в гражданском браке.

При этом на всех приемах, включая кремлевские, Иван Александрович представлял меня как жену. И жили мы с ним прекрасно, полноценной семьей…»

Пырьев обещал своей молодой жене, что без работы ее не оставит. И не обманул – стал снимать ее в своих картинах, причем в главных ролях. Это были: «Свет далекой звезды» (1965; Ольга Алексеевна Миронова), «Братья Карамазовы» (1969; Аграфена Александровна, Грушенька).

Несмотря на то, что Стриженов и Скирда-Пырьева жили в Москве и периодически встречались в разных киношных компаниях, однако былой роман они не возобновляли. Олег в ту пору все еще был женат на Марианне, но его брак остается формальным, а сердце по-прежнему тоскует по Лионелле. Об этом можно судить хотя бы по его письму, которое Стриженов написал 25 декабря 1965 года, будучи на гастролях в Париже. В нем он писал следующее:

«Тебя нет, и мир рухнул!

Мне безумно тебя не хватает. Без тебя тошно и пусто. И все теряет интерес и смысл. Я не хочу ничего вспоминать и вдаваться в подробности: «Кто прав, кто виноват?» Да и в этом ли дело?..

Я тоскую без тебя. Я люблю тебя как прежде. О дальнейшем не задумываюсь. Ты же знаешь, что я никогда ничего не задумывал. И не из боязни что-то сглазить. Просто я всегда должен во что-то верить! Сейчас я почему-то верю, что ты любишь меня и что мы скоро опять будем вместе. О Господи! Прости. Куда меня занесло! Ты слишком хороша для такого дурака, как я!..»

Поскольку Лионелла жила с другим человеком, Стриженов отправил письмо не ей лично, а на имя ее подруги – актрисы Маргариты Гладунко. На конверте написал: «Для Лины». Однако ответа он так и не дождался – уходить от мужа Лионелла не захотела: она знала, что такой поворот событий мог стоить жизни любящему ее всем сердцем и душой Пырьеву. Более того: спустя два с половиной месяца после написания этого письма – 10 марта 66‑го года – режиссер и актриса отправились в загс и официально зарегистрировали свой брак. Видимо, для того, чтобы ни у кого не было сомнений в серьезности их отношений. Когда Стриженов узнал об этом, он не нашел ничего лучшего, как… завести новый любовный роман. Его возлюбленной стала молодая актриса МХАТа Любовь Лифенцова (1940), младше его на 11 лет. Она окончила Школу-студию МХАТ и пришла в МХАТ вместе со Стриженовым – в 1963 году. До этого она уже успела побывать замужем – за актером театра «Современник» Владимиром Земляникиным, с которым сошлась во время съемок фильма «Улица молодости» (1958), где они играли влюбленных друг в друга молодых строителей. Причем если для Владимира это была уже восьмая работа в кино, то у Любови это был дебют. Но весьма успешный – после него она снялась еще в нескольких фильмах: «Вступление» (1963; Маня), «Стежки-дорожки» (1964; Оксана), «Приезжайте на Байкал» (1966; главная роль – Валя Белых).

Со Стриженовым у нее закрутился роман в 1968 году, во время совместных репетиций спектакля «Три сестры» по А. Чехову, где Олег играл барона Тузенбаха, а у Любови была роль Наташи. На тот момент они были несвободны, но эти отношения подвигли их к тому, чтобы расстаться со своими вторыми половинами. Так, Стриженов ушел от Марианны в том же 68‑м, причем он ушел налегке, оставив бывшей жене квартиру, мебель и все остальное «нажитое непосильным трудом».