Самые скандальные произведения искусства

В 1944-м, в год создания «Трех этюдов», Бэкон был никому не известным художником. Благодаря протекции друга он смог представить триптих в галерее Лефевра в апреле 1945 года. Буквально на следующий день после открытия выставки Бэкон не просто проснулся знаменитым, он получил репутацию самого спорного художника в Великобритании. Публика и критики, впервые увидевшие «Три этюда», испытывали острую смесь ужаса и отвращения. В посвященных искусству изданиях появились обзоры, в которых один критик делился своим шоком «от изображений, до такой степени ужасных, что разум схлопывался при их виде», другой говорил о том, что «был настолько потрясен и встревожен сюрреализмом Фрэнсиса Бэкона, что был рад сбежать с выставки». На впечатление зрителей, бесспорно, оказал влияние тот факт, что от выставки, начавшейся в последние дни Второй мировой войны, ожидали большего оптимизма и демонстрации надежд на светлое будущее. Воодушевленная публика оказалась обескуражена произведением Бэкона, уничтожавшим все светлые помыслы напрочь. Сам художник, впрочем, утверждал впоследствии, что никогда не стремился кого-либо шокировать, и, называя себя реалистом, говорил, что «не может быть ничего ужаснее самой жизни».

Маргарет Тэтчер — о Фрэнсисе Бэконе:

«… Человек, КОТОРЫЙ рисует эти ужасные картины».

Фрэнсис Бэкон - о реакциях на его творчество: «Я никогда не понимал, почему мои картины считаются ужасными. Меня всегда клеймят ужасом, но я никогда не думаю об ужасе.Удовольствие может быть таким разным. И ужас тоже».

Ив Кляйн (1928–1962)

Ив Кляйн был художником всего 8 лет своей недолгой жизни и, тем не менее, сумел оставить заметный след в искусстве XX века. В собственном весьма эксцентричном творчестве Кляйн выработал несколько важных для дальнейшего развития современного искусства стратегий. Произведения художника, предвосхитившие развитие перформанса, говорят о том, что жест в искусстве имеет большую значимость, чем сами произведения. Утверждая этот постулат, Кляйн придумывал все новые и новые выходки, не останавливаясь на достигнутом. Однажды он даже запатентовал оттенок синего цвета, который с тех пор называется «международным синим цветом Кляй на». Практически каждое его произведение вызывало большую шумиху в обществе, поскольку всякий раз художник придумывал что-нибудь невиданное.

АНТРОПОМЕТРИИ. 1960 г.

«Антропометрии» — серия работ Ива Кляйна, исполненных с помощью краски «международного синего цвета Кляйна». Их особенностью являлось то, что на холст краску переносили женщины, чьи тела были ею обмазаны. Таким образом Кляйн хотел отстраниться от непосредственного участия в создании произведения искусства, отдав его натурщицам, пигменту и ткани.

Художник устраивал из данного процесса целое представление: официально одетые зрители наблюдали за тем, как обнаженные девушки оставляли синие отпечатки на холстах и стенах галереи под звуки «Монотонной симфонии», состоявшей из одной-единствен-ной ноты. Несмотря на то что многих зрителей увлекало подобное действо, находились и те, кто считал, что Кляйн — шарлатан и жулик. Самую жесткую критику художник получил от феминисток, обвинявших его в бессовестной эксплуатации женских тел, использовании моделей в качестве оживших кистей — то есть в отношении к живым женщинам как к неодушевленным объектам. Отдельное возмущение вызывал тот факт, что модели, которые, по сути, играли важную роль в воплощении в жизнь идей художника, оставались абсолютно безвестными после окончания перформанса.

Ив Кляйн, тем не менее, относился к критике со значительной долей иронии и продолжал создавать антропометрии на протяжении еще нескольких лет.