Санкт-Петербург. Культминимум для жителей и гостей культурной столицы

В 1830-е гг. начинается процесс отхода от классицизма и формирования новых стилей. Во второй половине XIX в. с развитием капиталистических отношений градостроительство стало бурно развиваться. Возводились здания банков, магазинов, вокзалов. Стали впервые разрабатываться проекты для городских училищ, судов, больниц. Стали использоваться новые строительные материалы: железо (металлические конструкции) и бетон.

Выдающуюся роль в деле внедрения железобетонных конструкций в строительное дело сыграл русский инженер и ученый Николай Аполлонович Белелюбский (1845–1922), выпускник, профессор Петербургского института инженеров путей сообщения (ПИИПС). Белелюбский основал в ПИИПС лабораторию по испытанию материалов, которая получила значение центральной станции для механического исследования строительных материалов. Благодаря Белелюбскому в России были выработаны и приняты правила и условия приемки строительных материалов – цемента и металла. По разработанной Белелюбским технологии в России было возведено более 100 мостов общей длиной свыше 17 км. Отдельные элементы конструкции готовили на заводах Санкт-Петербурга, затем доставляли на место и монтировали наподобие детского конструктора. Огромное количество зданий было построено в Петербурге на железобетонных фундаментах, создававшихся под руководством Белелюбского и его учеников.

Бурные темпы градостроительства в Петербурге, к сожалению, довольно быстро стали сказываться на качестве исполнения, на красоте. Строительство, как и в наши дни, вели разные хозяйствующие субъекты. Между частными лицами, торговыми фирмами и банками в обстановке становления «первого российского капитализма» возникала конкуренция. Строились дешевые, экономически выгодные, но довольно однообразные и унылые доходные дома с глухими дворцами-колодцами. Такими домами была застроена, например, территория Адмиралтейства, которое потеряло свой былой вид.

В архитектуре Петербурга во второй половине XIX в. постепенно распространяется эклектика. В переводе с греческого языка «эклектикос» означает «выбирающий». Этот стиль имел место еще во времена Древней Греции. А в Европе и России это направление доминировало в 1830–1890-е гг. Под эклектикой подразумевается выборочное использование различных «исторических» стилей: неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неорусский, неовизантийский, индосарацинский, неомавританский стили. «Пусть совокупится более различных вкусов. Пусть в одной и той же улице возвышается и мрачно готическое, и обремененное роскошью украшений восточное, и колоссальное, египетское, и проникнутое стройным размером греческое… Пусть как можно реже дома сливаются в одну ровную, однообразную стену», – призывал Н. В. Гоголь еще в 1831 г. в статье «Об архитектуре нынешнего времени».

К эклектике «николаевского» (1830–1850-е гг.) периода в Петербурге относят особняк З. И. Юсуповой, построенный в 1852–1858 гг. по проекту одного из наиболее ярких представителей этого стиля Г. А. Боссе (завершал начатое Л. Бонштедт). Автору приходится часто бывать в этом здании на Литейном проспекте, 42 в качестве вице-президента Межрегиональной организации общества «Знание» Санкт-Петербурга и Ленинградской области и профессора Санкт-Петербургского института внешнеэкономических связей, экономики и права. Здание впечатляет как снаружи, так и внутри, поддерживается в хорошем состоянии. Старые фотографии дают представление о том, что вплоть до внутридворовых территорий особняк представлял собой феерию художественных изысков. В 1855–1857 гг. по проекту Г. А. Боссе в основном в стиле неоренессанса был построен дом Кочубея (Конногвардейский бульвар, 7).

К эклектике «александровского» периода (1860–1880-е гг.) относят несколько зданий, которые, внешне копируя старые формы, заметно выпадали из уже сложившихся ансамблей города. Выше уже говорилось о храме Воскресения Христова (храм Спаса на Крови), который характеризуется как классика и энциклопедия эклектического стиля.

В 1890-е гг. в Вене возник стиль сецессия. Происхождение и название движения связаны с группой Сецессион (Уход). В группу вошли молодые художники с новым мировоззрением, возникшим на грани XIX и XX в. В архитектуре Вены, Будапешта и Праги сецессия представлена великолепными зданиями. Похожие художественные направления появились и в других странах: в Германии – югендстиль, в ряде стран Западной Европы – ар-нуво. В России новые искания получили свое наименование – модерн. В стиле северного модерна, очень похожем на стиль сецессия, выполнены пассаж на Литейном проспекте, особняк Кшесинской, немало доходных домов.

Однако многим гостям Петербурга почему-то кажется, что вся красота города была создана в пределах XVIII–XIX вв. В XX в. красота закончилась. Наступило время утилитаризма, абстракционизма, конструктивизма, которые почему-то мало грели сердце.

Как город был Ленинградом