Разновидностей у этого инструмента может быть очень много в зависимости от изменения профиля подошвы и ножа. У профильного струга две ручки. При необходимости (когда нужно прострогать слишком широкий и длинный рамочный брусок) за переднюю ручку берутся двое работающих, за заднюю — всегда один. Применение подобного струга позволяет сделать рамочные бруски одинаковыми и по профилю, и по высоте. Профилирование можно осуществить и на обычном верстаке, на котором предварительно надо будет укрепить скобообразную пластину. В этой пластине на расстоянии 30–50 см должны быть отверстия с резьбой. Снизу в эти отверстия ввинчивают конусообразные винты либо шурупы, закрепляя таким образом рамочный брусок с нижней стороны (рис. 9).
Рис. 9.
Рисунки профилей у рамочных брусков (листеля), как мы уже отмечали, могут быть чрезвычайно разнообразными. Подробнее с ними можно ознакомиться в приложении «Различные профили багета». Но при всем этом они подчиняются художественным, архитектурным закономерностям. В расчет принимается и материал (бывает, что выбранный профиль данному материалу не подходит — работа выйдет невыразительной, некрасивой), и, конечно, учитывают будущую отделку поверхности бруска. На последнее обстоятельство следует особенно обращать внимание. Так, например, при золоченой поверхности глубокие выемки убивают, скрадывают эффект позолоты. Глубокие выемки больше соответствуют темной или матовой окраске рам. Вообще существует негласное правило: при дальнейшей позолоте не следует делать слишком узкие и глубокие поверхности, так как в этом случае золотить почти невозможно. Отдельные участки профильной линии надо стараться так сопоставлять между собой, чтобы на углубления приходились только тупые или закругленные углы. Сравните рисунки профилей
Рис. 10
Профиль
Рис. 11
При изготовлении профильных брусков, помимо будущей отделки, учитывают также и характер той картины, для рамки которой листель предназначают. И тут всех рецептов дать невозможно. В конечном счете все зависит от художественного вкуса мастера. Но некоторые общие рекомендации все же дадим. Например, глубокая рама под старую бронзу подходит для художественных портретов. Золотая широкая рама хорошо соотносится с пейзажем. Плоские гладкие рамы под дуб или красное дерево хороши для художественных гравюр. Стиль рамки картины еще очень важно увязать с отделкой мебели в комнате, с цветом стен, с рисунком обоев, с окном, дверью и т. д.
Изогнутые профилированные бруски
используют для получения багета соответствующих карнизов, овальных, а также полуовальных картинных рам. Обычно их делают из сосны. Профилированный изогнутый брусок может быть выпуклым или вогнутым целиком или частично. В начале работы рисуют отдельные изогнутые части на доске согласно выбранному рисунку. Затем эти части выпиливают. Далее строгают специальным рубанком, называемым горбачом. Последний используют двух видов: вогнутый или выпуклый в зависимости от того, какую поверхность нужно обработать. Для, получения профиля пользуются стругом, аналогичным уже описанному. Но подошва у него должна быть не прямой, а изогнутом согласно наибольшей кривизне профилируемого бруска. При обработке каждого кривого профиля применяют два струга — правый и левый. То есть профиль строгают в зависимости от направления волокон то слева направо, то справа налево. Естественно, легче обрабатывать, скажем, не весь выгиб целиком, а поделив его на части, каждую в отдельности. При этом струг должен быть как можно короче. Из профилированных брусков делают овальные рамы. Точность и тщательность особенно необходимы при склейке отдельных частей ее. Сфугованные плоскости не должны быть под прямым углом к профилю, иначе на грунтовке рано или поздно появятся трещины. И еще одним правилом руководствуются при склейке. Когда одну часть наклеивают на другую, следят за тем, чтобы волокна у них не совпадали, а перекрещивались.