СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Мы работали с Карлосом Сантаной в Кёльне в 80-м или 81-м, и была та же самая ситуация. Мы сыграли два концерта в спортивном дворце в Кёльне. Первое шоу открывали они, мы закрывали. Потом - наоборот, так что я никогда не слышал, как он играет.

Вы сказали, что не слушаете популярную музыку, так что не думаю, что Вы знаете Эдди Ван Халена.

Как раз Эдди я знаю. Он приходит к нам домой, потому что общается с моим сыном.

Понятно. Но как гитариста Вы его знаете?

О да. Они с сыном играют вместе, и я думаю, что он великолепен, но это ещё один парень, которому не следовало употреблять наркотики.

Наверное, Эджа - из U2 - Вы не знаете?

Эджа?

Да.

Нет.

...из Big Country?

Нет.

А что Вы думаете о гитарной игре в первом составе Матерей, т.е. о себе?

Да, вот ещё парень, работу которого я знаю и которого надо включить в список уважаемых мной людей - это Аллан Холдсуорт.

Я собирался спросить, кто Ваш любимый гитарист.

Ну, вначале моим любимым гитаристом был Джонни «Гитара» Уотсон - не с технической точки зрения, а с точки зрения того, что означали его ноты в том контексте, в котором игрались; а также Гитар Слим, у которого я впервые услышал дисторшн - ещё в 50-е годы. Странно, но в моём стиле, наверное, есть многое от его подхода к гитаре - всё это из тех соло, что я слышал тогда.

Но Вы не сказали, что Вы думаете о себе, как о гитаристе.

Ну, я делаю на гитаре нечто совершенно другое. Я не столько играю, как выдумываю всякие вещи... те ноты, что я играю во время соло, я воспринимаю как композицию, рождающуюся непосредственно в то время, как... То есть, у вас есть 2 минуты, или 9 минут, или сколько-то ещё - отрезок времени от 2 до 9 минут, и вам нужно разукрасить его нотами - вы создаёте композицию. Качество этой композиции определяется вашими физическими возможностями в этот момент; тем, что вам позволит сыграть ритм-секция, и тем, испортит ли вашу игру своим любимым Джазовым Аккордом клавишник, определяющий гармонический климат. Со всеми этими опасностями сталкивается человек, исполняющий импровизированное гитарное соло. Есть некоторые гитаристы, которые репетируют свои соло, чтобы они были всегда идеальны и одинаковы каждый вечер - я этого не делаю. Когда настаёт время играть, я не знаю, что я буду играть, до самого начала; затем возникает какая-то идея, и я просто развиваю её таким же образом, как развивал бы идею на куске бумаги - за исключением того, что мне не нужно ждать, чтобы услышать результат: я сразу его слышу.

И последний вопрос в этом разделе: каким будет будущее гитары - или, скорее, каким видится Вам будущее гитары в условиях всё возрастающей клавишно-синтезаторной ориентации музыки?

Всегда будет существовать рынок для людей, желающих услышать визги, хрюканья, стоны и звоны, которые полагается издавать гитаре. Существует рынок для людей, которых интересует мода, и они возненавидят старые гитарные звуки и заменят их гитарными звуками, которые не являются таковыми, но играются в гитарной позиции и звучат как синтезаторы - для этого есть рынок, есть люди, которые хотят это слушать - но я не думаю, что это окончательное будущее гитары.

Хотел бы задать Вам два вопроса: один... на Some Time In New York City, Джон Леннон и Йоко Оно?

А что об этом?

Что это было? Как это произошло и всё прочее?