Сборник интервью Фрэнка Заппы для юных фанатиков

Да, какие-то связи есть. Главный недостаток той среды, в которой я работаю - это то, что пока у меня не было компьютера, я был вынужден заниматься музыкой, привязанной к достоинствам и/или склонностям ребят в группе. Иначе говоря, если ты хочешь написать что-то, что быстрее, чем могут сыграть ребята, ты не сможешь этого услышать - потому что они не могут играть настолько быстро. Или если хочешь сделать что-то для инструментов, которых в группе нет, то тоже не сможешь этого услышать. Но сейчас, когда я могу сделать это при помощи компьютера, это уже не проблема.

И это всегда было так? Когда Вы писали партии для, скажем, Роя Эстрады или кого-то ещё из тех ранних времён, всё это было расписано, и...

Нет - потому что единственная моя группа, где все могли читать музыку, была группа с Жаном-Люком Понти, Ральфом Хамфри, Яном и Руфью Андервуд и Джорджем Дюком; это была читающая группа. Grand Wazoo тоже была читающая группа. Все остальные группы были половина на половину. Половина ребят могла читать, половина - нет.

Сейчас, с компьютером - Синклавиром - Вам не нужна группа, чтобы создавать музыку. А как насчёт качества самого звука?

Я поставлю Вам кое-какие записи; скажете сами.

А что насчёт MIDI? Некоторые говорят, что это очередная великая вещь. Другие говорят: «Это уже не гитара».

Это гитара плюс что-то или гитара минус что-то - в зависимости от вашей точки зрения. Большая проблема, когда делаешь что-то с MIDI - это задержка. Это всё равно что учиться играть на церковном органе. Потому что когда нажимаешь клавишу на органе, звук раздаётся не сразу. То же самое с MIDI. К этой задержке нужно привыкать. Я не могу. Я ещё не играл на гитарном синтезаторе, который показался бы мне удобным.

А с Синклавиром - Вы можете это объяснить? Механические различия при работе с ним.

Что - как я на нём сочиняю? Я могу вводить информацию с октапада, могу с клавиатуры, могу просто набивать.

А спонтанно подыгрывать тому, что получается?

Да. Можно взять полностью импровизированную линию и сделать из неё целую композицию. Понимаете, это так и есть индивидуальная линия. Но с этой штукой можно сымпровизировать какой-то ход, и его сыграет целый ансамбль инструментов, причём инструменты будут играть эту линию в гармонии. Это уже не импровизированная линия. Это аранжировка.

А как же это, собственно, влияет на Вашу гитарную игру...

Я не трогал гитару два года.

[Краткая пауза, во время которой интервьюеры пытаются вновь заставить работать свои мозги.] Не трогали?

[Заппа молча сидит в своём кресле, дожидаясь, пока мысль дойдёт.]

И Вы совсем по ней не скучаете?

Ну, бывает... но я же играю не в современном стиле, понимаете? Я не делаю всех этих шумов 80-х годов. К сожалению, у публики, которая любит слушать гитару, очень узкий круг интересов. Если ты играешь не как Эдди Ван Хален, то ты, наверное, вообще уже не гитарист. У меня нет намерения когда-нибудь зазвучать как Эдди Ван Хален, и начинаешь думать, зачем вообще играть на гитаре - ведь современная публика послушает и скажет: «Это не гитара. Там нет «уи-уи-уи-уиии, уи-уи-уи-уиии.» Так зачем этим заниматься?

Дуизил, наверное, поспорил бы с этим, учитывая его увлечение Эдом Ван Халеном.

Я ничего не говорю против Эдди, потому что думаю - то, что он сделал для гитары, чудесно. Но трагедия рынка в том, что все вдруг решили, что они будут играть именно так, и получается, что соревнование идёт не в музыке, а в гимнастике. Они говорят: «Я хочу звучать как Эдди, но чтобы быть лучше Эдди, мне нужно быть быстрее.» Получается, что рынок манипулирует эстетикой. А Эдвард, наверное, тем временем сидит и думает: «Эти ребята совсем рехнулись.» Потому что мне не кажется, что разрабатывая стиль, он имел в виду именно это. То же самое с MTV. MTV выглядит именно так, потому что у него ограниченный запас картинок. Все клипы делаются из определённых заготовок. И если ты работаешь не в рамках этого запаса, аудитория MTV, наверное, не воспримет это как настоящий клип, понимаете? В нём должны быть некие определённые вещи. Так что делайте свой выбор. Можно сочинять крутые зацепки, пойти и заниматься этим дерьмом, а можно делать что-то другое. Я решил делать что-то другое.

Я ищу чего-то другого. Других структур, других звуков, других гармонических сочетаний. Других ритмов.